PIANO MUSIC - Abeille Musique

analogie avec le passage correspondant, huit mesures avant –, une erreur demeurée sans
correction dans toutes les publications subséquentes de la première version.) Les auditeurs
familiers de la version ultérieure s’apercevront aisément que les deux pièces sont de structure
similaire, jusqu’au moment où la première version entame une alerte variation à 2 / 4 , là où la
seconde version va directement à la péroraison. La première version voit la valse reprise, mais à
3 / 8 , tandis que les thèmes des deux opéras sont combinés. Ce qui conduit à la coda proprement
dite, qui comprend le matériau étranger susmentionné (peut-être une composition de Liszt dans le
style approprié), ainsi qu’un passage délicieusement fou, avec des octaves répétées en doubles
croches, à l / 4 , à la main droite, contre la valse à 3 / 8 , à la gauche.
Pour quelque insondable raison, Liszt sous-titra sa transcription de l’ouverture de Tannhäuser
Konzertparaphrase. Or, cette pièce n’est très certainement pas une paraphrase: à quelques
infinitésimales exceptions près, elle suit fidèlement, mesure pour mesure, la partition de Wagner
(la version de Dresde, bien sûr) et mérite d’être considérée aux côtés des transcriptions des
symphonies de Beethoven, des ouvertures de Weber, de l’ouverture de Guillaume Tell et des
grandes œuvres orchestrales de Berlioz. Fait unique chez Liszt, la partition ne comporte
absolument aucune indication de pédale, laissée à la discrétion de l’interprète. Le travail consiste
alors simplement à tenter d’atteindre à une plénitude sonore orchestrale, tandis que les rares
indications transférables à partir des passages parallèles dans la transcription du Chœur des
pèlerins suggèrent que l’on doit peindre en traits amples et que les accords des cuivres sont le
fondement important – des détails de second ordre. Cette transcription – naguère un cheval de
bataille très populaire dans les récitals pianistiques – fut mémorablement enregistrée par le grand
Benno Moiseiwitsch. Elle est, malheureusement, très rarement tentée en public de nos jours.
La fantaisie sur les Puritani est demeurée une rareté, sans doute en raison de ses longueur et
difficulté; comme nous l’avons vu, Liszt en dégagea, en la simplifiant un peu, la Polonaise
conclusive à des fins d’interprétation séparée (la fantaisie originale et la Polonaise figurent dans
le volume 42). Pour la seconde édition de cette fantaisie – qui a dû suivre presque
immédiatement la première, car elle n’est nulle part marquée «nouvelle édition» et porte toujours
le numéro d’opus 7 –, Liszt introduisit quelques grondements chromatiques ossia à la main
gauche, vers la fin de la première section, et un accourcissement optionnel de la seconde section,
avec un pont entièrement nouveau, conférant une atmosphère toute différente à l’œuvre.
Les deux œuvres restantes sont inédites. L’auteur est profondément redevable au Dr Kenneth
Hamilton de lui avoir procuré des copies des manuscrits originaux et permis de bénéficier de ses
études érudites – lesquelles trouvent un reconnaissant reflet dans les présentes notes. En
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