PIANO MUSIC - Abeille Musique

LISZT Danses et Marches
D
ANS CETTE COLLECTION SONT RÉPERTORIÉES
les versions finales des partitions originales des
danses et marches pour piano de Liszt, à l’exception
des Valses (voir Volume 1 de cette collection), des
quatre Polonaises (les Deux Polonaises sont inclues dans
le Volume 2, et la Polonaise de St Stanislaus dans le Volume
14) et des marches des oratorios (voir Volume 14).
Le Scherzo und Marsch est une oeuvre qui se distingue
des autres compositions de Liszt dans le sens où sa
structure est ambitieuse et exploite la fusion de deux
mouvements en un seul. Cette structure nous est
familière depuis les Großes Konzertsolo et a atteint son
apogée avec la Sonate. Mais le langage musical du
Scherzo—avec ses nombreuses appoggiatures grinçantes
et une mesure à trois-huit très rapide—est un précurseur
direct de la musique méphistophélique : le mouvement
méphistophélique de la Faust Symphonie (jusque
dans son développement intransigeant en forme de
fugue) et les Valses et Polkas méphistophéliques. La
Marche, à la fois un nouveau mouvement à part entière
et une sorte de subdivision du Scherzo, débute sur un
univers spectral qui laisse présager le jeune Mahler,
mais est abruptement réprimée par un rapide retour au
Scherzo afin de réapparaître dans une gloire diabolique
dans l’impétieuse coda. Ce modeste chef-d’œuvre a été
bien souvent négligé de par les difficultés techniques qu’il
présente. Liszt lui-même se lamentait de voir que ni
Kullak, ni Tausig n’étaient capables d’interpréter cette
œuvre avec succès, et que seul Bülow y était parvenu.
(Bien sûr, il ne l’exécutait jamais lui-même.) Si l’on se
réfère au Neue Liszt-Ausgabe, le premier brouillon
original de l’œuvre date de 1851 et porte le sous-titre
Wilde Jagd (la « Chasse sauvage »). Pourtant, ce titre n’est
pas vraiment approprié à l’œuvre, et Liszt l’utilisa à de
meilleures fins pour sa huitième Étude transcendantale.
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L’œuvre fut finalement publiée sous sa forme actuelle en
1854.
La Petite Valse favorite servit de base à l’écriture de
la Valse-Impromptu, œuvre plus conséquente (Volume 1
de cette collection) et fut un réel succès financier dans le
sens où elle fut publiée par cinq maisons d’édition différentes.
Pourtant, la version révisée de juin 1843 resta
inédite jusqu’en 1985, date à laquelle elle fut publiée
dans le Neue Liszt-Ausgabe.
La Mazurka brillante est la contribution la plus
originale qu’ait fait Liszt à ce genre musical. Son univers
est beaucoup plus proche de celui du public que les
mazurkas de Chopin. Cette œuvre est néanmoins une
petite pièce orchestrale saisissante dont les sonorités
polonaises sonnent vraies.
Le Grand Galop chromatique est un morceau très
familier des récitals de Liszt, et la publication très rapide
d’une version simplifiée et d’un arrangement pour piano
est très certainement due à cette grande popularité. Pourtant,
Liszt revint à sa forme orchestrale en plusieurs occasions,
en ajoutant des passages ossia et en développant la
structure générale du morceau. Le présent enregistrement
est la version la plus épanouie de ces arrangements.
La légèreté évidente de l’œuvre en fit un succès immédiat,
mais son mouvement sous-jacent plein d’imagination y
mêle toute une série de tons entiers et de chromatismes
malicieusement laissés irrésolus dans la coda.
Le Galop en la mineur, publié à titre posthume (en
1927, et la variante en 1985) porte la mention « 20 et 21
janvier 1846 à Gand ». Searle ainsi que d’autres musicologues
datent ce morceau de 1841. Mais Liszt était alors
en Écosse, et ne pouvait donc pas l’avoir composé à cette
date. (Liszt était à Ghent en février 1841. Michael Short,
qui travaille actuellement avec l’auteur sur la version
remise à jour du catalogue des œuvres de Liszt, a égale-