PIANO MUSIC - Abeille Musique

LISZT Musik für Klavier und Orchester - 1
G
renzt man Bearbeitungen der Werke anderer
Komponisten aus, so besteht Liszts erhaltenes
Œuvre für Klavier und Orchester aus rund fünfzehn
Stücken; die erste Version des Totentanzes ist von der
Endfassung so verschieden, daß wir die Gesamtzahl auf
sechzehn erhöhen müssen—auf siebzehn, wenn Liszts
Beitrag zu den Ungarischen Zigeunerweisen (Konzert im
ungarischen Styl) als erwiesen gelten soll. Es gibt noch
andere Lisztsche Werke für Klavier und Orchester, die
wahrscheinlich existiert haben bzw. von denen wir wissen,
daß er sie gespielt hat, die uns jedoch nicht überliefert
sind: Zwei Konzerte, die er als Jugendlicher komponiert
hat, sind verschollen, und Konzertfassungen von fünf
seiner bedeutendsten Solostücke werden in Briefen oder
von Verlegern erwähnt (Clochette-Fantasie, Puritani-
Fantasie, Niobe-Fantasie, El Contrabandista und
Heroischer Marsch im ungarischen Styl), bleiben jedoch,
so ärgerlich das sein mag, weiterhin unentdeckt. Von den
Stücken, die uns vorliegen, hat Liszt selbst kaum eines
öffentlich aufgeführt—genau genommen waren es drei—
und nur einige wenige persönlich in Druck gegeben.
Man kann sich den jugendlichen Liszt leicht vorstellen,
wie er im Zuge seiner frühen Eroberung der Musikwelt
aufgefordert wird, eigene Werke zur Aufführung mit
Orchester zu verfassen, und wir wissen, daß tatsächlich
schnell etwas zustande kam, denn es gibt viele zeitgenössische
Schilderungen, wonach Liszt nicht weiter
benannte, selbst komponierte Konzerte gespielt haben
soll. Die ersten erhaltenen Konzertstücke wurden jedoch
erst in den 1830er Jahren fertiggestellt, als Liszts reifer Stil
längst vollständig ausgebildet war. Eine unstrittige
Chronologie der Kompositionen ist schwer festzulegen,
aber Mitte der 1830er Jahre muß Liszt das sogenannte
Malédiction-Konzert und die Lélio-Fantasie skizziert
haben, und wahrscheinlich auch eine frühe Fassung des
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Ersten Konzerts. Nur eines dieser Werke wurde gleich
damals von Liszt aufgeführt, und ausgerechnet das wurde
nie zur Veröffentlichung aufbereitet: die Lélio-Fantasie, die
Liszt 1834 unter Berlioz’ Leitung aufgeführt hat und die
sich als wesentlich erfolgreicher erwies als das außerordentliche
Werk von Berlioz, dem Liszt ihre Themen
entnommen hatte. Im selben Jahr schuf Liszt sein
umfangreichstes Konzertstück—den Instrumentalpsalm
De Profundis. Liszt selbst hat ihn nie aufgeführt und zeit
seines Lebens nicht herausgegeben, jedoch in späteren
Jahren darauf zurückgegriffen, um Material für andere
Werke zu gewinnen. Gegen Ende des Jahrzehnts hatte Liszt
seine Orchesterfassung der bekannten Hexaméron-
Variationen mehrmals aufgeführt, doch auch sie blieb in
dieser Fassung unveröffentlicht.
Ende der 1830er Jahre arbeitete Liszt an drei
Konzerten. Zwei davon mußten zwanzig oder noch mehr
Jahre darauf warten, ihre endgültige, gedruckte Form
anzunehmen, während das schmächtigste der drei in
einem recht unbefriedigenden halbfertigen Zustand
beiseitegelegt und erst hundert Jahre nach Liszts Tod
publiziert wurde. Ein anderes Werk, bei dem die Suche
nach der endgültigen Form ein Jahrzehnt in Anspruch
nehmen sollte, war der Totentanz, dessen Anfänge auf das
Jahr 1849 zurückgehen und dessen erste vollständige
Fassung Material enthält, das aus De Profundis abgeleitet
ist, ohne je identisch zu sein. In den 1850er Jahren, als
Liszt sich darauf konzentrierte, frühere Werke instandzusetzen
und in die seiner Meinung nach definitive
Fassung zu bringen, bearbeitete er sein Capriccio alla
turca, fügte den einleitenden Marsch hinzu und gab das
1852 fertiggestellte Werk als Fantasie über Motive aus
Beethovens Ruinen von Athen heraus. Um die gleiche
Zeit schuf er eine Orchesterbearbeitung seines Grand Solo
de concert, aber da er später die Soloversion des Stücks