PIANO MUSIC - Abeille Musique

de ces transcriptions. Tout est, cependant, relativement
facile jusqu’aux arpèges et aux sauts des octaves de la fin
de l’exposition.
Le fameux métronomique Allegretto scherzando est un
morceau de piano si séduisant, qu’il devrait depuis
longtemps être considéré comme une œuvre distincte à
jouer lorsqu’un pianiste est bissé. La seule condition est
que le piano doit avoir un si 3 bémol qui souffre la
répétition, dans la dernière mesure.
Puisque le mouvement lent est relativement rapide, le
Menuet est relativement majestueux. Liszt garde la texture
simple et permet même aux basses de la dernière cadence
d’être deux octaves plus hautes que dans la partition. Il est
difficile, par contre, d’éviter que le Trio ne soit peu
commode si l’indépendance de la clarinette, des cors et du
violoncelle est préservée. Liszt donne le rythme de la
partie des cors, dans la troisième mesure, comme dans
l’édition précédente de Steiner—c’est-à-dire identique
aux deux mesures précédentes. Notre exécution adopte
l’interprétation familière de Breitkopf avec la noire pointée
sur la seconde mesure.
Bien qu’il ait inclus la terrifiante indication métronomique
de 84 rondes par minute inscrite par Beethoven
pour le finale, Liszt explique aussi dans une note la
nécessité de préserver le phrasé de Beethoven dans le
rythme de trois notes souvent répété (deux croches
ensemble séparées de la noire suivante plutôt que les trois
notes liées ensemble) qui ralentit quelque peu le tempo.
Tout au long du mouvement, Liszt fait preuve d’une
grande variété de traitements pour les constants triolets
répétés ; il permet quelquefois sagement quatre accords
répétés au lieu de six, il invente quelquefois une ligne de
triolets mouvants au lieu d’accords répétés, et n’exige que
de temps en temps sept répétitions d’une note unique.
L’humour de Beethoven se dégage de cette œuvre, comme
toujours, ignorant les difficultés techniques, que ce soit
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dans les ré bémol/do dièse importuns ou dans les tours de
passe-passe avec la tierce majeure volant du haut en bas
de l’orchestre dans la coda.
La Symphonie n o 9 (avec chœur) fut finalement
achevée en 1823 et porte une dédicace au roi Frédéric
Guillaume III de Prusse. Liszt, travaillant sur les nouvelles
partitions de Breitkopf au fur et à mesure qu’elles
paraissaient, avait l’intention de réaliser la transcription
pour solo piano durant l’été de 1863. Mais la nouvelle
partition orchestrale ne lui parvint qu’au printemps de
l’année suivante. Liszt avait déjà fait, vers la fin de 1851,
une excellente version de la Neuvième pour deux pianos,
pour Schott qui la publia vers 1853. Liszt avait eu à sa
disposition leur édition antérieure de la partition. Bien
que celle de Breitkopf soit infiniment meilleure dans de
nombreux détails, Liszt transcrivit cependant, dans sa
version pour deux pianos, un ou deux éléments qui se
conforment mieux aux intentions originales de Beethoven.
Ce n’est pas le moment d’énumérer les nombreux défauts
que l’on trouve dans toutes les partitions publiées des
Symphonies de Beethoven, mais il suffit de dire qu’aucune
édition n’a encore trouvé de solution aux nombreuses
erreurs et divergences de texte qui circulent dans toutes
les publications connues de cet ensemble d’œuvres, et le
plus grand nombre de problèmes concernent la Neuvième
Symphonie. De toute façon, Liszt prépara les trois
premiers mouvements de la Neuvième Symphonie pour
Breitkopf et les présenta avec quelques épreuves des
ouvrages précédents. Dans une longue lettre, il suppliait
d’être libéré de l’obligation de tenter la transcription du
quatrième mouvement, qu’il déclarait impossible à faire
pour deux mains. Il protestait de n’avoir pu écrire la
version pour deux pianos que parce qu’il pouvait diviser
les voix et l’orchestre entre les deux instruments. Il
refusait d’ajouter au nombre de partitions vocales
courantes pour formation chorale. Breitkopf suggéra