PIANO MUSIC - Abeille Musique

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Schubert-Transkriptionen – I
BWOHL der junge Liszt sich während der frühen 1820er Jahre in Wien aufhielt, und obwohl er
dort Beethoven kennenlernte und von ihm ermutigt wurde, scheint er nicht dem anderen Meister
begegnet zu sein, der den größten Einfluß auf seinen musikalischen Stil haben sollte. Die
einzige Wiener Verbindung zwischen Schubert und Liszt, die auch Beethoven einschließt, besteht darin,
daß ihnen beiden von Diabelli der Auftrag gegeben wurde, eine Variation zu seinem „Schusterflicken“-
Walzer beizusteuern – für seine große Publikation, die Variationen von allen nur aufzutreibenden
Koryphäen jener Zeit enthielt.
Aber Liszt nahm es als Pianist sofort mit Schubert dem Komponisten auf, indem er die „Wanderer-
Fantasie“ (welche Schubert als unspielbar betrachtet hatte) zusammen mit anderen wichtigen Klavierund
Kammermusikwerken vortrug. Liszts eifriger Einsatz für die Musik Schuberts ließ nie nach, und
seine Transkriptionen ziehen sich über eine Spanne von ungefähr fünfzig Jahren hin. Liszt sollte auch
die Erstaufführung von Schuberts Oper Alfonso und Estrella dirigieren, er dirigierte außerdem die
„Große“ Sinfonie in C-Dur (ohne die Kürzungen, die Schubert als notwendig erachtet hatte), und er
versuchte sogar, Stoff für eine Schubert-Biographie zu sammeln, die er jedoch nie vollenden sollte.
Er veröffentlichte aufschlußreiche Ausgaben von Schuberts Sonaten, Fantasien, Impromptus, Moments
musicaux und Tänzen sowie seiner Klaviermusik zu vier Händen, und er brachte eine sehr akzeptable
Fassung der „Wanderer-Fantasie“ für Klavier und Orchester heraus. Er schuf eine Version für
Solostimme, Chor und Orchester von dem Lied Die Allmacht, und veröffentlichte orchestrale
Begleitungen für Die junge Nonne, Gretchen am Spinnrade, das Lied der Mignon und den Erlkönig.
(Außerdem kündigte er die zukünftige Publikation von Fassungen der Lieder Der Doppelgänger und
Abschied für Orchester an, doch bis heute war lediglich ein Manuskript für die erste von diesen zu
finden.) Und er brachte einen ausgezeichneten Satz von vier Märschen für Orchester oder für
vierhändiges Klavier heraus, die sämtlich Neubearbeitungen und Neuzusammensetzungen verschiedener
vierhändiger Klavierstücke von Schubert waren. Liszts größte Würdigung Schuberts ist jedoch sein
umfangreicher Katalog von Transkriptionen für Soloklavier von Liedern und vierhändigen
Klavierstücken.
Es scheint fast unvorstellbar, daß ein so hochgeschätzter Komponist wie Schubert Schwierigkeiten
gehabt haben sollte, sich zu seinen Lebzeiten Ansehen zu erwerben, und daß die allgemeine
Öffentlichkeit ihm erst geraume Zeit nach seinem Tode posthumen Ruhm zugestehen sollte. Zum
Beispiel berichtet Alfred Brendel in seinem Buch Musical Thoughts and Afterthoughts von
Rachmaninovs Beteuerung – die, wenn sie stimmt, erstaunlich ist – daß er nicht wußte, daß Schubert
Klaviersonaten geschrieben hatte (er nahm jedoch mit Fritz Kreisler die große Duosonate auf). Im
frühen neunzehnten Jahrhundert wurde das Lied als ein im wesentlichen häusliches Erzeugnis
betrachtet. Es waren vor allem Liszts Transkriptionen, die dieser Musik Einlaß in den Konzertsaal
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