PIANO MUSIC - Abeille Musique

erwidertes Kompliment endet Liszts Stück mit einer
gedämpften Erinnerung an das Glockenmotiv aus Wagners
Oper. Dieses Stück, das außerdem in Bearbeitungen für
Orgel bzw. für Streichquartett und Harfe existiert, blieb
jahrzehntelang unveröffentlicht.
Irgendwie abgehoben von den übrigen Stücken sind die
sanfte Neuvertonung eines russischen Volksliedes mit dem
Titel Abschied (das Liszt zweifellos vom Adressaten der
Widmung, seinem Schüler Alexander Ziloti, überlassen
wurde) und das Klavierstück, das aus einem von Liszts
Rezitativen für Sprecher und Klavier hervorgegangen ist,
nämlich Der blinde Sänger nach einem Gedicht von
Alexei Tolstoi, und durch die Elimination des (insgesamt
30 Strophen umfassenden) Textes—einer Ballade von
jagenden Bojaren und den Sangesleistungen eines blinden
Poeten—stark verdichtet wurde.
Die übrigen Stücke haben allesamt Verbindungen zu
Ungarn. Ungarns Gott ist in vielen Versionen erhalten, war
jedoch ursprünglich ein Lied mit Chor- und Klavierbegleitung,
genau wie das Ungarische Königslied. Das
Epithalam („Hochzeitslied“) wurde zur Vermählung des
Violinisten Reményi geschrieben, für den Liszt sein unvollendetes
Violinkonzert skizziert hatte, und außerdem als
Werk für Violine und Klavier veröffentlicht. Mosonyis
Grabgeleit und Dem Andenken Petöfis wurden später
in veränderter Form den Historischen ungarischen
Bildnissen einverleibt. Das gleiche Schicksal ereilte den
Trauermarsch des Stücks zum Gedenken an Ladislaus
Teleki. Keines dieser Werke greift auf traditionelle
ungarische Vorlagen zurück, aber die Anklänge in
Rhythmus und Kadenzen sind unverkennbar. Die
abschließenden drei Stücke sind eindrucksvolle Elegien,
und das letzte mit dem Titel Trauervorspiel und
Trauermarsch baut zu einem imposanten Höhepunkt
über einem wiederholten, aus den vier Noten Fis, G, B und
Cis bestehenden Motiv auf, das den Hörer ständig im
unklaren läßt, ob das Stück nicht eigentlich in g-Moll
stehen möchte, trotz des überwältigenden Beharrens auf
Cis, das am Ende obsiegt, ohne je das Gefühl zu
vermitteln, daß damit echte Tonalität verknüpft ist.
LESLIE HOWARD © 1991
Übersetzung ANNE STEEB/BERND MÜLLER
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