PIANO MUSIC - Abeille Musique

as-Moll zu f-Moll transponierte Ausarbeitung des zweiten Teils des früheren Werks (Verdi wählte
die Tonart f-Moll). In dem früheren Stück geht dem Abschnitt in as-Moll eine außerordentlich
starkt figurierte Bearbeitung in Es-Dur (der von Verdi verwendeten Tonart) eines Chors aus dem
Finale des 1. Aktes voran: Es wird bekannt, daß der Mann, der gerne Elviras Geliebter würde,
Don Carlos, der König, ist.
Zwei Fassungen der Fantasie zu Les Huguenots sind bereits in dieser Reihe erschienen – die
Originalversion in Band 50 und die engültige Fassung in Band 42. Die zweite Fassung, die auf
dieser Einspielung zu finden ist, ist mit der ersten fast identisch, mit der Ausnahme, daß sie eine
große und eine kleinere Zäsur zuläßt (von denen hier keine zu beobachten ist), und den
ursprünglichen frantischen Schlußabschnitt mit dem grandiosen Einsatz des lutheranischen
Kirchenlieds Ein’ feste Burg ist unser Gott – ersetzt, dessen Koda in der Endfassung ebenfalls
übernommen wurde. In vielerlei Hinsicht ist diese Version die beste von allen, denn sie gesteht
uns das gesamte Duett zu, was bei der Endfassung nicht der Fall ist, und besitzt dennoch den
besseren Schluß.
Im Falle der Sonnambula-Fantasie erschien die zweite Fassung in Band 50 und die endgültige
Fassung in Band 42. Bei der vorliegenden Version handelt es sich um die erste, obgleich sie bei
ihrem ursprünglichen Erscheinen als überarbeitete Version angekündigt wurde, einfach deshalb,
weil die erste Ausgabe ohne jegliche Dynamiken oder andere Vortragsbezeichnungen
veröffentlicht wurde. Die Noten sind ansonsten identisch.
Der Tscherkessenmarsch aus Ruslan i Lyudmila erschien in seiner endgültigen Form in
Band 6 – Liszt at the Opera I. Bis zur Überarbeitung hatte sich die Sprache des Titels von
Französisch zu Deutsch geändert, und der Text war etwas vereinfacht worden. Bei der
vorliegenden Version finden wir bei den diversen Behandlungen von Glinkas prächtigem
Material recht andersartige Strukturen, und Liszts Koda (Glinkas Original besitzt keine) ist
überhaupt eine ganz andere Komposition in der späteren Version (die noch weiter umkomponiert
wurde, als Liszt seine Version für das Klavierduett anfertigte).
Der Valse à capriccio ist ein rares Beispiel einer Fantasie zu Themen aus zwei verschiedenen
Opern (Liszt kombinierte auch Figaro und Don Giovanni – siehe Band 30), und enthält in der
ersten Version am Ende zudem Material, das aus keiner der beiden fraglichen Opern stammt:
Donizettis Lucia di Lammermoor und seine weniger bekannte Parisina. Wenn es sich bei der
späteren Version mit der bezeichnung Valse de concert (siehe Band 30 – herausgegeben als die
dritte der Trois Valses-Caprices zusammen mit den endgültigen Fassungen des Valse de bravoure
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