PIANO MUSIC - Abeille Musique

EINLEITUNG
Die gesamten Liszt-Klavierwerke
(Das hätte mir eigentlich schon aufgehen sollen, als ich die Sonate lernte, doch hinderte
mich der Akt des Spielens irgendwie an dem richtigen Verständnis für das Werk.) Ich
nahm mir vor—wie ich es auch mit meinen anderen musikalischen Leidenschaften
gehalten hatte, darunter Mozart, Haydn, Beethoven, Schumann, Tschaikowsky,
Rachmaninow, Bartók und Schostakowitsch—mir sämtliche Klavierwerke anzueignen
und sein restliches Oeuvre kennenzulernen. Dann schaute ich mir erstmals den Liszt-
Katalog von Humphrey Searle im Grove-Lexikon von 1954 an und begriff den Umfang
meiner Unkenntnis.
So war dann auch mein erster Solo-Klavierabend in der Londoner Wigmore Hall
ein reines Liszt-Programm und meine erste BBC-Übertragung ebenso. Meine ersten
Aufnahmen waren jedoch Einspielungen von Werken von Grainger und Glasunow und
später Strawinsky. 1980 lernte ich den inzwischen verstorbenen und schmerzlich
vermissten Ted Perry kennen, der kurz vorher Hyperion Records gegründet hatte. Meine
erste Aufnahme für Ted war eine Einspielung mit dem Mandolinenspieler Keith Harris
(A66007)—es waren hier zwar keine Werke von Liszt dabei, doch spielten wir eine
Komposition von mir ein, nämlich Ramble on a Russian Theme. Dieses Label war also
offenbar dazu bereit, gewisse Risiken einzugehen! Ted bat mich dann darum, die vier
Rubinstein-Sonaten (CDD22007) und eine CD mit Kuriositäten aufzunehmen, die den
Titel „Rare Piano Encores“ („Seltene Klavier-Zugaben“) trägt (CDH55109). 1982 stellte ich
alle Original-Walzer von Liszt zusammen—die vier Mephisto-Walzer und die Bagatelle
sans tonalité, die vier Valses oubliées, das Valse-Impromptu, die Valse mélancolique
sowie die Valse de bravoure—und machte aus ihnen eine zweite Hälfte für einen
Klavierabend in der Wigmore Hall, der mit Beethovens Hammerklaviersonate begann.
Diese „zweite Hälfte“ dauerte eineinviertel Stunden, was bewies, dass ich nicht in der Lage
bin, die Länge eines Musikstücks akkurat zu schätzen. Dank der Begeisterung Ted Perrys
jedoch, sollte sie ebenfalls das Programm meiner ersten Liszt-Einspielung, und damit der
Beginn der Liszt-Reihe bei Hyperion werden.
Diese erste Liszt-Platte entstand im Oktober 1985 und muss eine der längsten LPs
gewesen sein, die jemals herausgegeben worden sind. Sie wurde digital aufgenommen,
was bedeutete, dass als die CD sich dann durchsetzte, sie in diesem Format
herausgegeben wurde. 1986 begab ich mich auf eine weltweite Konzertreise mit zehn
Recital-Programmen, in denen ich alle veröffentlichten Original-Solowerke Liszt
untergebracht hatte—jedoch keine Umarbeitungen seiner eigenen Musik, sondern nur
die jeweiligen endgültigen Versionen—und zu Beginn des folgenden Jahres gingen die
Aufnahmen dann ernsthaft los. Die ursprünglichen Pläne, den Umfang des Projekts zu
begrenzen—indem etwa Transkriptionen oder Alternativversionen nicht mit
eingeschlossen würden—wurden zurückgestellt. Doch niemand, weder ich noch
irgendjemand bei Hyperion, hatte wirklich kalkuliert, wie riesig das Vorhaben sein würde,
besonders als mehr und mehr unveröffentlichtes Material zutage trat. Eine frühe Prognose
ging von 48 CDs aus. Etwas später wurde das auf 70 CDs revidiert, dann 80 und
schließlich waren es 94 (sowie eine Single Bonus-CD). Selbst Ted Perry wäre blass
geworden, wenn ich 1985 zu ihm gekommen wäre und vorgeschlagen hätte: „Wie wäre es
mit einer Gesamteinspielung der Klaviermusik von Liszt? Das wird auf rund 90 Platten
passen!“ Doch blieb er dabei, selbst als das Projekt sich immer weiter ausdehnte, und
obwohl es ein paar Augenblicke gab, als es unmöglich schien, es zu bewältigen, schaffte
ich es, das viele Material entsprechend für Aufführungen und Aufnahmen vorzubereiten.
Die meisten Aufnahmen fanden in Kirchen statt—ein Umstand, der mir immer
besondere Freude bereitete, da ein so großer Teil von Liszts Oeuvre so eng mit seinem
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