PIANO MUSIC - Abeille Musique

wiederholten Triolen. Manchmal sieht er klug vier
wiederholte Akkorde anstelle von sechsen vor, ein
andermal denkt er sich eine Folge von Triolen anstelle der
wiederholten Akkorde aus, und hin und wieder verlangt er
sieben Wiederholungen einer einzelnen Note. Beethovens
Temperament bricht wie üblich hervor, egal um welchen
technischen Preis, beim eingeworfenen Des/Cis ebenso
wie beim Jonglieren der großen Terz rund ums Orchester
in der Coda.
Sinfonie Nr. 9 in d-Moll—Sinfonie mit Schluss-Chor
über Schillers Ode „An die Freude“ Op.125
Beethovens sogenannte „Chorsinfonie“ wurde 1823
endgültig vollendet und ist mit einer Widmung an den
Preußenkönig Friedrich Wilhelm III. versehen. Liszt, der
die neuen Breitkopf-Partituren als Vorlage nahm, sobald
sie erschienen, hatte vor, die Übertragung für Soloklavier
im Sommer 1863 zu erstellen. Doch die neue Orchesterpartitur
erreichte Liszt erst im Frühling des nächsten
Jahres. Für Schott hatte Liszt bereits 1851 ein
ausgezeichnetes Arrangement der Neunten für zwei
Klaviere geschaffen, die der Verlag um 1853 herausgab.
Dessen ältere Ausgabe(n) der Partitur standen Liszt somit
zur Verfügung. Obwohl die Breitkopf-Ausgabe in
zahlreichen Details unendlich viel besser ist, hat Liszt in
die Version für zwei Klaviere ein bis zwei Besonderheiten
übernommen, die Beethovens einstiger Intention
wesentlich besser entsprechen. Dies ist nicht der Ort, um
die vielen Mängel aller veröffentlichten Partituren von
Beethovens Sinfonien aufzuzählen. Begnügen wir uns
damit, zu sagen, daß keine Edition bisher die vielen
inhaltlichen Fehler und Abweichungen beseitigt hat, die in
jeder bekannten Druckausgabe des ganzen Kanons im
Umlauf sind, und daß die größte Zahl von Problemen die
9. Sinfonie betrifft. Wie dem auch sei: Liszt bearbeitete die
ersten drei Sätze der Neunten für Breitkopf und reichte sie
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zusammen mit einigen Druckfahnen der älteren Werke
ein. In einem ausführlichen Schreiben bat er darum, ihn
von der Verpflichtung zu entbinden, den vierten Satz
transkribieren zu müssen, der sich seiner Meinung nach
nicht auf zwei Hände übertragen ließ. Er argumentierte,
daß er das Stück für zwei Klaviere nur deshalb bewältigt
habe, weil er Gesangsstimmen und Orchester auf die
beiden Instrumente verteilen konnte. Er lehnte es ab, den
gängigen Gesangspartituren für die Chorausbildung eine
weitere hinzuzufügen. Breitkopf schlug daraufhin vor, ein
zweites Klavier heranzuziehen (und eine Neutranskription
zu schaffen; für die existierende hatte Schott die Rechte),
und Liszt ließ sich schließlich überreden, es noch einmal
mit dem Stück zu versuchen. Seine endgültige Lösung
drückt sich aufreizende Art meist ums eigentliche Thema
herum: Mit Ausnahme der Baritonpartie sind sämtliche
Gesangsstimmen auf eigenen Notensystemen abgedruckt,
wie Beethoven sie geschrieben hatte. Die Transkription
selbst beschränkt sich auf die Orchesterparts, macht
jedoch keinerlei Zugeständnisse an Pianisten, die es
vielleicht gewohnt sind, mit einem Chor zu proben. Liszt
sieht vor, daß der Satz ohne Gesangsstimmen aufgeführt
wird, ungeachtet jener Momente, in denen ihr Rhythmus,
wenn nicht gar ihre Harmonien zur Gesamtwirkung
beitragen! Insofern hat er also doch an eine Aufführung
des Werks mit Gesang und Klavier gedacht, obwohl der
Verfasser dieser Zeilen ernsthaft bezweifeln möchte, daß
es bis heute auch nur ein einziges Mal so dargeboten
worden ist. Liszt schloß seine Arbeit daran im Herbst 1864
ab. Er überwachte die Drucklegung aller neun Werke im
Jahre 1865 und widmete das ganze Unternehmen seinem
Schwiegersohn Hans von Bülow.
In seiner Transkription der Neunten ist Liszt durchweg
bemüht, die Struktur so schlicht zu halten, wie es die
Menge an Einzelstimmen zuläßt. Die Trompeten- und
Paukenparts werden wie gehabt häufig ausgelassen, wo