PIANO MUSIC - Abeille Musique

gefüllt; und „Frühling und Liebe“ von Hoffman von
Fallersleben kräftigt sanft die Hoffnung der heilenden
Kräfte des Frühlings und der Wiedergeburt der Liebe.
Der produktive Anton Rubinstein (1829–1894)
schrieb über zwei hundert Lieder in verschiedenen
Sprachen, aber die zwei von Liszt transkribierten sind
unter den wenigen, die noch einen Platz im Repertoire
haben. „O, daß es jemals so sein sollte“—manchmal
nach seiner ersten Zeile bekannt, und man gab ihm mysteriöserweise
diesbezüglich eine zweite Katalognummer
als ein „vermißtes“ Werk von Liszt: „Gelb rollt mir zu
Füßen der mächtige Fluß Kura …“ ist eine Übersetzung
von Bodenstedt des persischen Dichters Mirza Schaffy;
Eine Hymne der Freude an die Liebe und die Natur, die
einmal in der Rubinstein-Vertonung von Fedor Schaljapin
aufgenommen wurde und hier in Liszts Konzerttranskription
das kunstvollste Gefieder erhielt. Die Exotik
von Heines „Die Asra“ war wahrscheinlich die Inspiration
für Rubinsteins bestes Lied und gewiß eines seiner
einfachsten, und Liszt bringt diese Einfachheit in seine
Transkription mit einer weiteren Tönung hoffnungslosen
Mangels tröstender Lösung, der man so oft in seiner
späteren Musik begegnet: „Der jugendliche Gefangene“
wurde jeden Tag blasser bei der Betrachtung der schönen
Tochter des Sultans auf ihren täglichen Gängen zum
Brunnen. Als sie endlich seinen Namen wissen will, erzählt
er ihr, daß er Mahomet heißt, daß er aus Jemen stammt
und von der Rasse Asra ist, die, wenn sie lieben, sterben.
Einige von Liszts Schumann-Transkriptionen haben
allen modischen Launen widerstanden und waren ein
Teilbestand des Repertoires jeder Generation Pianisten,
während andere bedauernswerterweise unbekannt
geblieben sind, so wie einige der Originale von Schumann.
Liszts Wahl aus Schumanns Werken scheint größtenteils
das Gutbekannte ignoriert zu haben und stattdessen einige
spätere, höchst intime Werke untersucht zu haben. Das
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„Weihnachtslied“ von Andersen ist wirklich eine sehr
einfache Hymne und „Die verändernden Glocken“ ist eine
direkte Vertonung einer kleinen Moralfabel von Goethe,
in der ein aufsässiger Junge durch einen Traum über
Glocken bedingt angstvoll in die Kirche geht, wie es ihm
seine Mutter gesagt hatte. Liszt versucht in keiner Weise,
diese zehn Lieder von Robert und Clara auszuarbeiten—
und liefert oft fast die originale Klavierbegleitung in kleiner
Schrift, während die Stimmenlinie in normaler Notation
zwischen den beiden Händen verteilt ist. Der „Einzug
des Frühlings“ von Fallersleben und „Der Abschied des
Hirten“ von Schiller (welches Liszt vor Schumann
vertonte) und Mörikes „Es ist der Frühling“ erzählen ihre
Geschichten in ihren Titeln, und Goethes „Nichts als das
einsame Herz“ (von vielen Komponisten vertont—vier
mal von Beethoven) bedarf keiner Einführung, und „Ich
werde von Tür zu Tür schleichen“ ist das dritte der
evokativ kläglichen Lieder von Harper die zuerst in
Schuberts Vertonungen bekannt geworden sind.
Trotz der entsetzlichen Grobheiten, die Clara
Schumann zum Schluß Liszt und seiner Musik gegenüber
zeigte—sie entfernte seinen Namen von der Widmung auf
Robert Schumanns Fantasie, op. 17, und sie lehnte Liszts
Widmung an sie bei seinen Paganini-Etüden ab, obgleich
sie ursprünglich völlig berauscht von ihm war—versuchte
Liszt drei ihrer Lieder in sehr delikaten und prosaischen
Transkriptionen zu verbreiten. Das einizige, was bemerkt
werden kann, ist, daß weder die Lieder noch die Transkriptionen
Fuß faßten und Claras Rückert-Vertonungen
„Warum willst Du weitere Fragen stellen“—eine Bitte, die
Lauterkeit eines Liebhabers nicht in Frage zu stellen—
und „In Deinen Augen sah ich die ewige Liebe“ und die
Vertonung von Rollets Gedicht über Liebe und Natur
„Geheimnisvolles Geflüster“ haben hier und da einen
Charm, der ein wenig zu offensichtlich der Musik ihres
Mannes entstammt.