PIANO MUSIC - Abeille Musique

katalogisiert war, in dem Glauben, es handle sich um
ausrangiertes Material aus dem 1. Konzert), und die
Partitur eines Kopisten wird in Weimar aufbewahrt. Der
Klavierpart ist unvollständig. Lassen wir uns von Herrn
Rosenblatt erleuchten:
Als ersten Entwurf schrieb Liszt einen Klavierauszug
auf zwei Liniensystemen und ließ darüber und
darunter reichlich Platz für Änderungen. Die nächste
Phase bestand aus einer Orchesterpartitur ohne
Klavierpart, und der Klavierauszug der ersten Phase
wurde so modifiziert, daß er als die fehlende
Klavierstimme der Orchesterpartitur fungierte. Hatte
er erhebliche Änderungen vorzunehmen, strich Liszt
die betreffende Passage in beiden Partituren und
verfaßte neue Seiten mit allen Stimmen, Klavier und
Orchester. Dann wurden die Manuskripte einem
Kopisten überreicht, der sie zusammenfügte und Liszt
eine Schönschriftkopie zurückgab, damit dieser letzte
Korrekturen und Änderungen anbringen sowie
Artikulations- und Dynamikangaben hinzufügen
konnte. Dieses Verfahren ist aus den verschiedenen
erhaltenen Partituren für das Erste und Zweite
Klavierkonzert zu ersehen.
(Das erklärt eindeutig die vielen Partituren der meisten
von Liszts Konzert- und Orchesterwerken, die in der
Handschrift von Kopisten abgefaßt sind, und straft die
Vorstellung Lügen, daß Raff, Conradi oder ein anderer
Gehilfe in irgendeiner Form für Liszts Orchestrierung
verantwortlich gewesen sei.) Im Jahr 1836 forderte Liszt
seine Mutter auf, ihm Kopien einiger seiner ersten
veröffentlichten Kompositionen zu schicken: zwei
Variationsfolgen, das Allegro & Rondo di bravura und die
frühe Etüdensammlung (op. 1, 2, 4 und 6—allesamt in
Teil 26 eingespielt). Letztere bildeten die Grundlage der
Douze Grandes études, und drei der übrigen Werke
lieferten Material für das vorliegende Konzert. Liszt selbst
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hat ausgesagt, er habe bis Ende 1839 drei Konzerte
vollendet gehabt. Zwei davon kennen wir gut, wenn auch
nicht annähernd in ihrer endgültigen Form, und das dritte
ist dieses Konzert, das Liszt nie zur Veröffentlichung oder
Aufführung bearbeitet hat. Es verbleiben Passagen, wo der
ursprüngliche Klavierauszug durchgestrichen ist, wo er
nicht zur abschließenden Orchesterpartitur paßt oder wo
ihm nichts anderes übrig bleibt, als das Orchester zu
verdoppeln. Der Autor der vorliegenden Anmerkungen
(dessen Artikel zum Thema und Faksimiles sämtlicher
Textvorschläge im Liszt Society Journal 1993 nachzulesen
sind) hielt darum eine gewisse umsichtige Reorganisation
des Aufbaus für nötig, um einen geeigneten Klavierpart aus
seinem Orchesterzusammenhang herauszulösen.
Das Konzert hat eine Form, die Liszt lieb und wert war:
die eines Konzertallegros mit eingeschobenem langsamem
Satz und einer Coda im Scherzostil mit zahlreichen
rezitativischen Kontemplationen an den Schnittstellen. Die
Eröffnung präsentiert das Hauptthema—das aus dem
Allegro di bravura abgeleitet ist, aber in Gestalt einer
Introduktion mit Kadenzen 5 daherkommt. Das
Wiederauftauchen des Orchesters zeigt den eigentlichen
Satzbeginn an, und ein aus dem Rondo di bravura
entlehntes Triolenmotiv 6 führt zur vollständigen
Darbietung des Hauptthemas in es-Moll (trotz der
verschiedenen Tonartvorzeichnungen steht dieses Konzert
in es-Moll und nicht in Es-Dur). Die Musik findet den Weg
nach D-Dur, zu einem martialischen zweiten Thema, das
nie wieder vorkommt. Die anschließende Durchführung
bricht mit einer kurzen Kadenz ab und leitet zum
langsamen Satz in Ges-Dur 7 über, dessen Thema die
Bearbeitung eines anderen Themas ist, das Liszt für seine
Variationen op. 1 komponiert hatte. Die Durchführung
geht in fis-Moll weiter 8, und es folgt die verkürzte
Reprise des ersten Themas. Die Coda, endlich in Es-Dur
angelangt, ist eine Umwandlung des ersten Thema in