PIANO MUSIC - Abeille Musique

asende Mittelteil einen ganz anderen und viel
introspektiveren Charakter. Insgesamt ist die alternative
Reihe von Fassungen ein wertvoller Begleiter zur Konzertversion.
Überdies zeigt sie deutlich Liszts tiefe
Bewunderung für die Originallieder und ihre
Komponisten.
Die drei verbleibenden Lieder auf dieser Schallplatte
wurden ebenfalls mit alternativen Texten gedruckt: bei
dem Stück Die Gestirne, dem dritten der vier Geistlichen
Lieder, wurde die gesamte Einleitung für ein Klavier mit
geringem Tastaturumfang umgeschrieben, doch ergreift
Liszt die Gelegenheit, die Passage auf vollkommen neue
Art zu transkribieren. Der Haupttetl des Liedes bleibt
unverändert bis zur letzten Seite. Dort wird die
Erhabenheit des Klanges für die Dauer von zwei Takten
gedämpft, und dies erinnert an das musikalische Gefüge
der Einleitung. Im alternativen Text zur ersten Fassung der
Meeresstille ersetzt Liszt die Baßtremoli und
chromatischen Figuren durch einfache Akkorde. Und in
den ossia-Passagen der ersten Lesart der Forelle mildert
er die Forderungen nach virtuoserem Spiel durch eine
gänzlich neue Behandlung der vorletzten Strophe.
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COMPACT DISC 3
Die dritte Schallplatte enthält nur ein Stück, das neu in
dieser Sammlung ist. Die übrigen sind sämtlich Beispiele
für die unendlich vielfältige und sorgfältige Arbeitsweise,
die Liszt auf den endlosen Prozeß der Selbstberichtigung
und Revision anwandte. Zwei Lieder: Die Rose war, wie
wir uns erinnern, das erste von Liszt transkribierte
Schubertlied. Die Neufassung dieses Liedes weist
Dutzende von Unterschieden auf. Diese betreffen meist
kleinere Einzelheiten der Struktur, doch findet sich auch
eine leicht verlängerte Version der Kadenz und Koda. Die
neue Fassung wurde mit Liszts Transkription des Liedes
Lob der Tränen (D711b), veröffentlicht einer empfindsamen,
einfachen Bearbeitung von Schuberts ergreifender
Vertonung von Schlegels Lobrede an die Kraft der Tränen,
die Erneuerung und Erlösung gewähren können. In Liszts
Version wird die Melodie zuerst im Tenor vorgestellt, wobei
die linke Hand allein spielt und in den übrigen Versen erst
um eine, und dann um zwei Oktaven ansteigt.
Keines der augenblicklich erhältlichen Werkverzeichnisse
Liszts scheint sich der Existenz einer späteren Ausgabe der
Zwölf Lieder (S558) bewußt zu sein, einer Sammlung
von zwölf Liedtranskriptionen, die um 1879 von Cranz
herausgegeben wurde. Die Hälfte der Stücke blieb so, wie
sie in der früheren Ausgabe gewesen war. Nur ganz kleine
Einzelheiten des Vertrags wurden in einigen Fällen
abgeändert. Es fand jedoch keine Änderung des musikalischen
Textes statt, und in der Tat wurde das Ave Maria
unter Benutzung der alten Druckplatten nachgedruckt.
Gewöhnlich sorgte Liszt, wenn er ein Stück bearbeitete
und neuveröffentlichte, dafür, daß auf dem Titelblatt eine
diesbezügliche Mitteilung stand. Aus irgendeinem Grunde
geschah dies bei den zwölf Liedern nicht, und die Zahl der
Druckfehler und insbesondere die fehlerhafte Qualität der
gedruckten Partitur des Ständchens legen nahe, daß nur
minimales Korrekturlesen stattfand.
In der Neufassung von Du bist die Ruh’ wurde der
zweite Teil des Liedes, der zwei Höhepunkte enthält, in
eine neue Form gegossen, mit weniger Obersetzen der
Hände und etwas geringerer Erhabenheit des Klanges. Die
letzte Fassung des Erlkönigs enthält viele kleinere
Vereinfachungen des technischen Details, bietet eine paar
neue (hier aufgezeichnete) ossia-Passagen und bearbeitet
die Koda vollkommen neu; die letzte Fassung des Liedes
Frühlingsglaube dehnt die Akkorde am Schluß jeder
Strophe um einen Takt aus und fügt ein paar Noten zur
Kadenz hinzu. In Gretchen am Spinnrade trägt Liszt eine
kurze Einleitung bei, die vom Mittelteil des Werkes
abgeleitet ist.