PIANO MUSIC - Abeille Musique

Der erste Entwurf einer Klavierfassung des Schnitterchors bo aus den Chören zu Herders
Entfesseltem Prometheus ist Bestandteil eines sehr unordentlichen Manuskripts, das mit der
Eröffnung einer Klaviertranskription des folgenden Winzerchors (siehe unten) fortfährt. Die
Fassung letzter Hand fußt übrigens auf einer späteren Version der Chöre selbst (siehe Teil 18) und
vermeidet einige unnötige Schwierigkeiten des vorliegenden ersten Entwurfs. Die Erstfassung des
Künstlerfestzugs bp folgt demselben Aufbau wie die gedruckte Version (Teil 28) mit der üblichen
faszinierenden Auswahl unterschiedlicher Sichtweisen des gleichen musikalischen
Grundmaterials.
CD 2
Die zweite CD dieser Zusammenstellung beginnt ebenfalls mit der Klaviertranskription einer
sinfonischen Dichtung. Festklänge 1 wurde als Transkription von Liszts Schüler Ludwig Stark
veröffentlicht; sie wurde zweifellos unter Liszts Aufsicht erstellt, was insbesondere daraus
hervorgeht, daß sie insofern von der bekannten Orchesterpartitur abweicht, daß alle Varianten mit
polnischem Charakter, die Liszt komponierte (vermutlich um die polnische Prinzessin Carolyne
zu Sayn-Wittgenstein zu erfreuen) zum Einsatz kommen, obwohl sie in der Orchesterfassung nur
als Ergänzung zur Partitur erscheinen. (Liszts eigene Versionen für zwei Klaviere und Klavier zu
vier Händen verwenden diese Varianten nicht). Die vorliegende Einspielung wurde auf der
Grundlage von Liszts korrigierter Fassung der Starkschen Transkription vorbereitet, sowie mit
Hilfe eines weiteren Manuskripts, das Liszts eigene umgearbeitete Transkription des größten Teils
des Schlußabschnitts beinhaltet.
Es folgen drei Stücke mit Verbindungen zu Rossini: La Caritá 2 ist eine weitere vereinfachte
Fassung von La charité, deren unveröffentlichtes Manuskript (wenn auch nicht in Liszts
Handschrift) die Angabe ‘Harmonium’ trägt – ein absurder Vorschlag für ein Stück, das so
vollkommen zum Klavier paßt und auf dem Harmonium ohne großen Bearbeitungsaufwand kaum
spielbar ist. Das Manuskript enthält ein Zitat aus dem ersten Brief des Apostels Johannes (1.
Johannes 4, 16): ‘Deus charitas est, et qui manet in charitas in Deo manet, et Deus in es’ (‘Gott ist
die Liebe; und wer in der Liebe bleibt, der bleibt in Gott und Gott in ihm’). La serenate e l'orgia
– Grande Fantaisie sur des motifs des Soirées musicales de Rossini 3 ist die erste Version der
späteren Première Grande Fantaisie (s. Teil 21), und obwohl der Aufbau des Werkes nicht
grundlegend anders ist, wurden doch verschiedene Passagen für die zweite Auflage noch einmal
überdacht; die Koda ist beispielsweise ein viel kürzerer ungestümer Ansturm auf den Schlußtakt.
Die Introduction des Variations sur une marche du Siège de Corinthe 4 ist problematisch:
Das Manuskript ist signiert und mit einer Widmung versehen, aber es gibt keine Spur des
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