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SIGMUND FREUD<br />
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observó la impresión que cada una <strong>de</strong> las escenas producía en el público. Terminado el<br />
último acto, oyó encantado cómo reclamaba el público el nombre <strong>de</strong>l autor y lo recibía con<br />
gran<strong>de</strong>s muestras <strong>de</strong> entusiasmo. Cuál no sería su sorpresa al <strong>de</strong>spertar en este momento y<br />
ver que la representación no había pasado aún <strong>de</strong> <strong>los</strong> primeros versos <strong>de</strong> la primera escena.<br />
No había, pues, dormido arriba <strong>de</strong> dos minutos. No parece muy aventurado afirmar con<br />
respecto a este sueño que el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> <strong>los</strong> cinco actos <strong>de</strong> la obra y la observación <strong>de</strong> las<br />
impresiones que cada escena iba <strong>de</strong>spertando en el público no necesitan constituir una<br />
creación original producida durante el reposo, sino que pue<strong>de</strong> reproducir una labor anterior<br />
<strong>de</strong> la fantasía en el sentido ya indicado. Justina Zobowolska hace resaltar con otros autores<br />
como un carácter común a todos <strong>los</strong> <strong>sueños</strong> <strong>de</strong> acelerado curso <strong>de</strong> representaciones el ser<br />
particularmente coherentes, a diferencia <strong>de</strong> <strong>los</strong> <strong>de</strong>más, y el <strong>de</strong> que su recuerdo es más bien<br />
sumario que <strong>de</strong>tallado. Estas particularida<strong>de</strong>s serían precisamente las que habrían <strong>de</strong><br />
presentar las fantasías preexistentes rozadas por la elaboración onírica. Pero <strong>los</strong> autores<br />
citados no llegan a <strong>de</strong>ducir esta conclusión. De todos modos, no quiero afirmar que todos<br />
<strong>los</strong> <strong>sueños</strong> enlazados con un estímulo <strong>de</strong>spertador puedan quedar explicados en esta forma,<br />
ni que con ello <strong>de</strong>je <strong>de</strong> constituir un problema el curso acelerado <strong>de</strong> las representaciones en<br />
el sueño.<br />
No po<strong>de</strong>mos <strong>de</strong>jar fuera <strong>de</strong> esta investigación el examen <strong>de</strong> las relaciones <strong>de</strong> la<br />
elaboración secundaria <strong>de</strong>l contenido manifiesto con <strong>los</strong> <strong>de</strong>más factores <strong>de</strong> la elaboración<br />
onírica. ¿Habremos <strong>de</strong> suponer que <strong>los</strong> factores <strong>de</strong> la formación <strong>de</strong> <strong>los</strong> <strong>sueños</strong>, o sea la<br />
ten<strong>de</strong>ncia a la con<strong>de</strong>nsación, la precisión <strong>de</strong> eludir la censura y el cuidado <strong>de</strong> la<br />
representabilidad con <strong>los</strong> medios psíquicos <strong>de</strong>l sueño, construyen primeramente con el<br />
material dado un contenido manifiesto interino, que es luego elaborado hasta satisfacer en<br />
lo posible las exigencias <strong>de</strong> una segunda instancia? Esta es apenas verosímil. Más bien<br />
habremos <strong>de</strong> aceptar que las exigencias <strong>de</strong> dicha instancia plantean <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el principio una<br />
<strong>de</strong> las condiciones que ha <strong>de</strong> satisfacer el sueño, y que esta condición ejerce una influencia<br />
inductora y <strong>de</strong> selección sobre todo el material <strong>de</strong> las i<strong>de</strong>as latentes, <strong>de</strong>l mismo modo que<br />
las <strong>de</strong>más condiciones <strong>de</strong>rivadas <strong>de</strong> la con<strong>de</strong>nsación, la censura <strong>de</strong> la resistencia y la<br />
representabilidad. Pero <strong>de</strong> las cuatro condiciones <strong>de</strong> la formación onírica es ésta la <strong>de</strong><br />
exigencias menos imperiosas. <strong>La</strong> i<strong>de</strong>ntificación <strong>de</strong> esta función psíquica, que lleva a cabo<br />
lo que <strong>de</strong>nominamos elaboración secundaria <strong>de</strong>l contenido manifiesto con la labor <strong>de</strong><br />
nuestro pensamiento <strong>de</strong>spierto, resulta <strong>de</strong>l siguiente proceso reflexivo: Nuestro<br />
pensamiento <strong>de</strong>spierto (preconsciente) se conduce, ante cualquier material <strong>de</strong> percepción,<br />
<strong>de</strong>l mismo modo que la función <strong>de</strong> que ahora tratamos con respecto al contenido<br />
manifiesto. Es inherente a su naturaleza or<strong>de</strong>nar dicho material, establecer relaciones e<br />
incluirlo en un contexto inteligible. En esta labor solemos incluso ir más allá <strong>de</strong> lo <strong>de</strong>bido.<br />
Así, <strong>los</strong> trucos <strong>de</strong>l prestidigitador nos engañan porque se apoyan en esta nuestra<br />
costumbre intelectual. Nuestra ten<strong>de</strong>ncia a reunir inteligiblemente las impresiones<br />
sensoriales dadas nos hace caer con frecuencia en singularísimos errores y hasta falsear la<br />
verdad <strong>de</strong>l material que a nuestra percepción se ofrece. Los ejemp<strong>los</strong> que <strong>de</strong>muestran este<br />
estado <strong>de</strong> cosas son <strong>de</strong>masiado conocidos para que hayamos <strong>de</strong> reproducir<strong>los</strong> aquí<br />
nuevamente. En la lectura <strong>de</strong>jamos pasar inadvertidas erratas que alteran el sentido y<br />
leemos como si éste no apareciese modificado. Un redactor <strong>de</strong> un periódico francés apostó<br />
que introduciría, como si fuese una errata, las palabras «por <strong>de</strong>lante» o «por <strong>de</strong>trás» en cada<br />
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