Wolfgang Prabel Neue Menschen braucht das ... - Klassik & Romantik

nach. Wenn er gelegentlich zum Pinsel griff, waren nach wie vor der kleine Mann und die kleine Frau
das Thema.
So wie die Republik politisch auf Leitbildern einer seligen Vergangenheit beruhte, so auch Zilles Kunst
der zwanziger Jahre.
Kulturelle und politische Entwicklungen während der relativen Stabilisierung 1924-1928
„Glück ist auf Erden eitel. Lust hat Grenzen, die du kennen musst“, hatte bereits Bernard Mandeville
gewusst. Das traf auf die ausufernde teutonische Kulturszene zwischen 1900 und 1918 auch zu.
Expressionismus, Futurismus, Aktionismus wetteiferten um die Spitze der Avantgarde. Heinrich Mann,
Thomas Mann, Hermann Hesse, Heinrich Zille, die Brücke-Maler, der Blaue Reiter und viele andere
waren überaus produktiv. Viele Höhepunkte, Treffen und Vernissagen sind durch Photos belegt. Mit
dem Anbruch der Weimarer Republik verlor dieser aufs äußerste angeschwollene künstlerische Strom
seine Substanz; dünne Rinnsale endeten in Himmelsteichen. Das Bauhaus, Ernst Jünger und das
epische Theater sind solche Rinnsale. Viele Schriftsteller, Maler und Dichter schienen zu bocken.
Einige Künstler fingen erst wieder an, zu schreiben und zu malern, als Adolf Hitler die Macht
übernommen hatte. Das trifft gerade auf jene zu, die emigriert waren. Die Brücke-Maler malten in den
Zwanzigern kaum noch, obwohl sie im besten Lebensalter waren. Heinrich Mann ruhte sich in den
Zwanzigern aus; Hesse war vor und nach der Republik wesentlich produktiver. Der Photoapparat
wurde nur selten herausgeholt, sehr wenige gesellschaftliche und persönliche Ereignisse sind durch
Photos dokumentiert. Es scheint, als sei diese Zurückhaltung ein "Protest gegen den gegenwärtigen
Saustall" (Th. Mann) gewesen. Fast nichts scheint wichtig genommen worden zu sein. Es gab keine
dokumentierten Haupt- und Staatsereignisse. Das poltische Leben ist so wenig dokumentiert, daß der
Verdacht aufkommt, die Akteure hätten sich ihrer Rolle geschämt. Tatsächlich war die
parlamentarische Republik nach der jugendbewegten Vorkriegsphase des Sturms und Dranges im
intellektuellen Verständnis ein Anachronismus.
Die Jahre zwischen 1924 und 1929 werden dennoch als goldene Jahre bezeichnet. Um diese
Wertung zu teilen, ist es einerseits erforderlich, das politische, kulturelle und wirtschaftliche
Anspruchsniveau etwas herunterzuschrauben. Es handelte sich natürlich nicht um eine Periode der
Vollbeschäftigung, nicht um eine Abkehr von den Doktrinen des Neuen Menschen und nicht um einen
Zeitabschnitt mit stabiler Regierung. Die Avantgarde wurde durch das Bauhaus, die Neue Sachlichkeit
und Brechts episches Theater besetzt. Das war für 14 Jahre nicht sehr viel. Der breite Strom der
Alltagskultur ergoß sich als abgestandener Expressionismus, gestreckter Jugendstil und verlängerter
Heimatstil in die gesellschaftliche Wahrnehmung. Die Mitte der zwanziger Jahre kann nicht nur durch
die Abwesenheit von Inflation und Bürgerkrieg, Wirtschaftskrise und Nationalsozialismus, also rein
negativ beschrieben und definiert werden. Am Ende der 20er und am Anfang der 30er Jahre begann
der Aufstieg der Massenkultur. Die Auftritte von Duke Ellington mit den Chocolate Kiddies 1924 und
von Josephine Baker mit ihrer Charleston Jazzband 1927 brachten tatsächlich einen Gegensatz zum
völkischen und deutsch-tiefgründigen Einerlei. Charleston und Jazz hielten Einzug in die muffigen
deutschen Großstädte. Es waren bezeichnenderweise keine deutschen Kreationen.
Schneid´ dir ab den alten Zopf - schneid´ dir einen Bubikopf“ Heinrich Mann schrieb: „Kurze Haare
durften nicht ausbleiben, nachdem die Figur der Dame knabenhaft geworden war. Hiervon abgesehen
lässt es sich damit besser sowohl tanzen und Sport treiben wie auch in Fabriken arbeiten.“ Mann
stellte die Rolle der Frau gleich prinzipiell in Frage – wiederum typisch deutsch.
Tanzlokale und Kinos schossen allerdings wie Pilze aus dem Boden. Der Sport wurde zu einem
Massenvergnügen. Hunderttausende zog es zu Fußballspielen in die Stadien, Max Schmeling
begeisterte ein Millionenpublikum an den Rundfunkgeräten. Von 1923 bis 1933 stieg die Zahl der
Radios von 10.000 auf 5,4 Millionen. Der Schlager begann seinen Siegeszug.
In den großen Betrieben hielt das Fließband seinen Einzug, die Taylorisierung der Arbeit, die
Zerstückelung der Arbeitsgänge war auf ihrem Höhepunkt, was zunächst die Produktivität der Arbeit
steigerte.
Nun hätte man vermuten können, dass mit Jazz, Taylorismus und amerikanischen Krediten ein neuer
internationaler Wind wehte. Dieser Wind blies jedoch nur durch Josephine Bakers Bananenröckchen,
in der Provinz kam nur ein Lüftchen davon an. Während in einer durchaus begrenzten Zahl von
Lokalitäten der Charleston herrschte, ging die Kulturrevolution sowohl in Berlin wie in der Provinz ihren
250