el siglo sovietico

inferiores, al tiempo que la orientación política general queda en manos del
núcleo. Sin embargo, en el sistema que nos ocupa, el líder supremo confundió
su propia seguridad con la del país y vio cada fracaso como una falta que
había que castigar. Un jefe así debía parecer omnipotente, de ahí que, en un
país con una falta acuciante de cuadros, Stalin pudiera declarar que «no hay
nadie insustituible», una fórmula tanto más falaz por cuanto era falsa.
EL DOMINIO DE LOS TALENTOS Y SU UTILIZACIÓN
Las características a las que nos hemos referido anteriormente, incluida la
gestión práctica a pequeña escala, también se pueden aplicar a las políticas
culturales y, por descontado, a las relaciones del gobierno con las principales
figuras del mundo de la cultura y de la ciencia. En este extremo, la dictadura
de Stalin fue innovadora.
En cuanto Stalin se vio firmemente instalado en la poltrona, emergió otro
rasgo más de su personalidad: una curiosa fascinación, una mezcla de
atracción y repulsión, por el genio o el gran talento, una urgencia por
dominarlo, utilizarlo, humillarlo y, en última instancia, destruirlo, algo así
como si se tratara de un niño que afirma su posesión de un juguete
destrozándolo. El trato que Stalin dispensaba a grandes escritores, científicos
o figuras militares da cuenta de esta tendencia a la destrucción. Algunos de
ellos quedaron inexplicablemente a salvo, pero el hecho de que se interesara
por alguien siempre resultaba peligroso, cuando no ominoso, para el
personaje.
Esta cuestión nos abre la puerta de otra faceta importante de la insaciable
sed de Stalin por el control total de su mundo. Decidió aprovecharse del poder
de la ficción en las novelas, las obras de teatro y las películas, para
introducirse en la mente y en el alma de sus súbditos, en su sistema
emocional. Era consciente, y lo envidiaba, del poder de un escritor que, por sí
solo, podía hacer suyos los pensamientos y las emociones de millones de
personas de un modo más eficaz que toda la agitprop del mundo. Para él, el
arte era una herramienta que le podía rendir un gran servicio, siempre y
cuando se formara a los creadores y su trabajo fuera revisado personalmente,
una situación en la que Stalin ejercería, en cierto sentido, de editor y asesor o
discutiría con los autores la conducta de sus protagonistas. Como ya se habrá
dado perfecta cuenta el lector, estos «protagonistas» debían obedecer, y no