Veränderte Musikwahrnehmung durch Tetra-Hydro-Cannabinol im ...

Kapitel 2: Sozialpharmakologische Perspektiven von Cannabis und Musik ...
‚Reefer‘ (Slang für eine Marihuana-Zigarette) im Gegensatz zu der Boheme-Kultur
des Paris der 20er Jahre oder den Literaten des 19. Jahrhunderts (s.o.) eher als ein
öffentliches Ärgernis angesehen und ihre Musik als ‚drogeninspirierter‘ Lärm
erachtet, nicht aber als ein kreativer Akt. Der ‚Ahnherr‘ des amerikanischen ‚War
on Drugs‘, Harry Anslinger, produzierte z.B. einen Film mit dem Titel ”Reefer
Madness”, in welchem Jazzmusiker prototypisch als die Hauptvertreiber und
Propagandisten von Cannabis angeprangert wurden.
“... Schnitt zu einem käferäugigen Schwachkopf, mesmerisiert
durch die Töne, die einer seiner marihuanarauchenden Freunde
einem gammeligen Klavier entlockt, dem eigenartigen,
beschleunigten Boogie-Woogie, der von seinen dringenden
Schreien ‚schneller, spiel schneller‘ angetrieben wird... “ (Sloman
in Behr, 1982: 205).
Durch cineastische Mittel übertrieben dargestellt, wurde suggeriert, daß die ‚wilde‘
Rhythmik und ‚chaotische‘ Struktur der Jazzmusik einem ausschweifenden und
unmoralischen Lebensstil entsprängen und die geistige Wurzel dieser hedonistisch,
musikalischen Verirrungen im Cannabisrausch zu suchen sei (hierzu Shapiro,
1988:52ff) und - daß ”diese ‚satanische‘ Musik und der Genuß von Marihuana
weiße Frauen dazu brächten, ‚sexuelle Beziehungen mit Negern zu wollen‘ ”
(Herer, 1993: 150).
In eine ähnliche Kerbe schlug schon im Jahre 1922 das Broadwaybühnenstück ”The
National Anthem” von Hartley Mann: ”Es handelte von den Ausschweifungen und
der Dekadenz der Jugend, die sämtliche Ratschläge der Eltern zunichte machte.
Der Jazz war als die ‚Saturnalien des modernen Menschen‘, als Rhythmus ohne
Seele, unter anderem daran Schuld ” (Shapiro, 1988: 53).
Der Leiter des State Hospital in Napa, Kalifornien gab in den 20er Jahren folgendes
Statement ab:
”Meinen Erfahrungen nach sind etwa fünf Prozent unserer Jungen
und Mädchen im Alter von 16 bis 25 Jahren, die heutzutage in der
Irrenanstalt landen, jazzverrückte Drogensüchtige und Kunden
öffentlicher Tanzlokale. Das gehört beim Jazz zusammen –
Drogensüchtige und Tanzlokale sind ein und dieselbe Sache ... wo
man das eine findet, findet man auch das andere”(in Leonard,
1962: 37).
Tanzlokale waren auch schon dem Ölmagnaten John David Rockefeller ein Dorn
im Auge, trafen sich dort doch nach seinen Erkenntnissen Arbeiter, welche
Gewerkschaften gründen wollten. Als „moralischer Unternehmer“ finanzierte er
schon während der amerikanischen Alkoholprohibition die ‚Anti-Saloon League‘,
die für die Schließung aller Kneipen eintrat (Behr, 1982: 193). Da Jazz derzeit
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