Veränderte Musikwahrnehmung durch Tetra-Hydro-Cannabinol im ...

Kapitel 2: Sozialpharmakologische Perspektiven von Cannabis und Musik ...
• ”Drugs interfere with my playing”;
• ”it was easier for them to relate to the other musicians with whom they played
when they were ‚on‘ ”;
• ”Drugs help me to play cool music”;
• und manche ”in some magical way, assumed that they would play as well as
the ‚hero‘, who took drugs, if they also took drugs” (Winick & Nyswander,
1961: 632/3).
Genau gegen diese letztgenannte Einstellung wandte sich Charlie Parker in der
Öffentlichkeit, nachdem ihm deutlich wurde, wie viele junge Jazzmusiker es seinem
Heroinkonsum gleichtaten, nur weil sie dachten, dadurch so spielen zu können wie
er (vgl. Shapiro, 1988: 69ff). Generell waren alle Musiker im Vergleich zur
Kontrollgruppe verbal gut in der Lage, ihre Emotionen zum Ausdruck zu bringen,
wobei einige jedoch überzeugt waren, über ihre Gefühle am besten auf ihren
Musikinstrumenten zu ‚sprechen‘ (Winick & Nyswander, 1961: 631/2).
Nun, ich bin hier kurz auf Drogenkonzeptionen von primär Heroin und sekundär
Cannabis konsumierenden Musikern eingegangen, um zu zeigen, wie sehr sich ein
drogenorientierter Lebensstil auch durch Lernkonzepte - im Sinne Beckers - in der
Jazzsubkultur tradierte; sowohl durch die gemeinsame Sprache, welche vielleicht als
eine Fachsprache ein Äquivalent emotionaler Qualitäten der Musik und des ‚Hot‘seins
zum Ausdruck brachte, als auch durch die prinzipielle Vorstellung, durch
Drogenkonsum kreativer zu sein und ‚Hot‘ zu werden. Generell muß man sich bei
Heroin darüber bewußt sein, daß es ein stärkeres Euphorikum und Sedativum als
Cannabis ist, jedoch weniger typisch psychedelische Erlebnisse als Cannabis erzeugt
(Julien, 1997).
Die komplexe Ideologie, welche hinter dieser eigenen Sprache und den sozialen
Ritualen stand, ”can also be interpreted as a ‚way of life‘ characterized by specific
identity postures and social performances of the artist’s world, bohemians, the
‚night people‘ etc.” beschreibt Curry in seinen Beobachtungen der Jazzszene
(Curry, 1968: 238). Marihuana zu rauchen, Jazz zu spielen und eine gemeinsame
subkulturelle Sprache zu sprechen, gab aber auch ein Gefühl der Verbundenheit und
‚Nestwärme‘, ja vielleicht eine Art ‚inneres Zu-Hause-Sein‘ für die über die Straßen
des Landes jagenden Musiker (vgl. hierzu Shapiro, 1988: 225ff), wie aus dem
folgenden Zitat von Louis Armstrong hervorgeht:
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