Veränderte Musikwahrnehmung durch Tetra-Hydro-Cannabinol im ...

Kapitel 3: Experimentelle Untersuchungen mit Cannabis ...
3 Experimentelle Untersuchungen mit
Cannabis in Bezug zur
Musikwahrnehmung
Im vorherigen Abschnitt haben wir vornehmlich von Musikern, ihren
Cannabiserfahrungen, ihrer Musik und dem kulturellen Kontext gelesen, in welchem
die Erfahrungen gemacht wurden. In diesem Kapitel wollen wir uns nun mit
Cannabisuntersuchungen beschäftigen, welche die Musikwahrnehmung tangieren.
Finden sich Hinweise, welche uns einem cannabisspezifischen Profil der
Musikwahrnehmung näher bringen? Erst werden wir durch Veränderungen im
Seashore-Test auf den Rhythmus hingewiesen (Kap. 3.1.1), finden Ergebnisse zu
einer veränderten Zeitwahrnehmung (Kap. 3.2) und für die psychedelischen
Wirkungen typische Schwächung der Zensurfunktion bei der Auswahl von
Sinnesinformationen und lebhafter Zunahme der Vorstellungskraft (Kap. 3.3).
Untersuchungen berichten von einer veränderten Metrik bei der Zuordnung von
Intensitätsempfinden, höhere Frequenzbereiche wurden bevorzugt und die
Zwischenräume zwischen den Tönen werden als gedehnt wahrgenommen (Kap.
3.4). Es finden sich Hinweise auf eine verstärkte Zusammenarbeit auditorischer und
visueller Funktionen, auch von Synästhesieerlebnissen wird zu berichten sein.
Cannabis scheint die Wahrnehmung der Relationen des musikalischen Zeitraumes
vorübergehend deutlich zu verändern (Kap. 3.5 unten). Aus diesen Untersuchungen
läßt sich eine Vorstellung gewinnen, was der Cannabisrausch für Musiker und Hörer
an Veränderungen bringt.
3.1 Untersuchungen der musikalischen
Wahrnehmungsfähigkeiten
Morrow untersuchte 1944 anhand der acht Kwalwasser-Dykema-Musiktests 54
Personen, davon 36 erfahrene Konsumenten, auf ihre musikalische ‚Begabung‘.
Geprüft wurden die tonale Erinnerung und tonale Bewegung, die Qualitäts-,
Intensitäts-, Rhythmus-, Tonhöhen- und Zeitunterscheidungsfähigkeit wie auch
melodische Vorlieben. Eine Addition der jeweiligen Testergebnisse repräsentierte
keine Verbesserung der musikalischen Fähigkeiten, weder bei Musikern noch bei den
Nichtmusikern (Morrow, 1966: 338).
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