Veränderte Musikwahrnehmung durch Tetra-Hydro-Cannabinol im ...

Kapitel 2: Sozialpharmakologische Perspektiven von Cannabis und Musik ...
nachgewiesenen Wirkungen auf die Zeitwahrnehmung werden wir später nochmals
zurückkommen (Kap. 3.2 unten)
Behrendt definiert den Jazz als eine
”... in den USA aus der Begegnung des Schwarzen mit der
europäischen Musik entstandene künstlerische Musizierweise. Das
Instrumentarium, die Melodik und die Harmonik des Jazz
entstammen zum größten Teil der abendländischen Musiktradition.
Rhythmik, Phrasierungsweise und Tonbildung sowie Elemente der
Blues-Harmonik entstammen der afrikanischen Musik und dem
Musikgefühl des amerikanischen Negers” (Behrendt, 1974: 170).
Diese Ausführungen zeigen den Jazzmusiker als Menschen in sozialen
Zusammenhängen, unter Bedingungen, mit welchen er sich arrangieren mußte.
Benzon schreibt:
“Classic music is the expression of a fully formed culture. Jazz,
however, is the creation of people under constant pressure to
conform to conditions imposed on them” (Benzon, 1993)
Wenn wir die sozial-pharmakologisch, subkulturelle Dimension des ‚recreational
use‘ von Marihuana zu der Entstehungsgeschichte des Jazz hinzu addieren, und ihren
Einfluß im Rahmen dieser Arbeit pointiert betrachten wollen, wird deutlich, wie
unterschiedlich die Lebensstile waren, die dort in Form einer musikalischen
Evolution aufeinandertrafen (Benzon, 1993).
Auf der einen Seite findet sich der Kreis um Anslinger, der nicht akzeptieren wollte,
daß sich die Dinge weiterentwickeln und daß Musik nicht nur als Notation und dem
Werk getreue Wiedergabe eines klassischen Musikstückes stattfindet (vgl. Behrendt,
1974: 123ff) und zu verstehen sei. Und daß gute Musik nicht nur dann gute Musik
ist, wenn die Noten so gespielt werden, wie sie vom Komponisten vorgeschrieben
werden. Eine Analogie zum Wertesystem der Prohibitionisten drängt sich hier
geradezu auf, welches eine Orientierung an der Macht des Staates, Ordnung und
Gesetz vorzuschreiben und befolgt zu sehen impliziert.
Auf der anderen Seite steht der Jazzer, welcher mit den Mitteln der Improvisation
auf seinem Instrument ‚spricht‘ und aus dem Augenblick heraus vorgegebene
Strukturen in der Improvisation ‚ausjazzt‘, ausweitet und sich so scheinbar allen
Reglements entziehen will – und dabei noch behauptet, dies durch eine verbotenene
Substanz besser tun zu können.
Natürlich weiß der mit der klassischen Musik vertraute Musikwissenschaftler, daß
die Improvisation, das freie Phantasieren auf dem Instrument oft der fertigen
Komposition und Notation vorausging (vgl. Behrendt, 1974: 123ff). Es gab im 18.
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