Veränderte Musikwahrnehmung durch Tetra-Hydro-Cannabinol im ...

Kapitel 2: Sozialpharmakologische Perspektiven von Cannabis und Musik ...
erreichen: ”The almost overwhelming and sensuous audio/tactile experience
frequently culminating in exhaustion” (ebd.).
Ähnliches hatte auch schon Cambor in seiner klinischen Studie über kreative
Jazzmusiker beschrieben:
”In the playing and communicating of jazz music, the musician’s
ultimate purpose is ‚making it’, which is more or less equivalent to
‚the moment of truth‘ or the ‚transcendal experience‘. It is a highly
successful fusion of musical form and the musician’s feelings, and
it can be experienced individually or in a group” (Cambor, 1962:
9).
Solche Erfahrungen können auf der Bühne, im Proberaum, in lockeren Jamsessions
mit anderen Musikern entstehen. Dazu werden die Songs oder vorgegebenen
Themen ausgeweitet, und je nach Verlauf des Konzertabends gibt es dann den
besonderen Moment von Intensität, in dem ‚es passiert‘, in welchem dieses
‚making it‘ geschieht – oder es wird klar, daß es nicht mehr geschehen wird (vgl.
Curry, 1968: 240). Curry beschreibt Beobachtungen von Musikern in Clubs oder
Übungsräumen, welche, nach dem sie sich ‚angetörnt‘ hatten, ”apparently ‚lost‘ in
what they were doing” (Curry, 1968: 237) waren. Doch wenn er sie darauf
ansprach, und diese Zustände als solche ‚transzendenten Momente‘ bezeichnen
wollte, hätten sie nur gelacht und darauf hingewiesen, daß ‚es‘ nur das ‚Grass‘ oder
‚Speed‘ gewesen wäre... (ebd.)
Wieder passen bei der Verbalisierung solcher Vorgänge seitens der Musiker
anscheinend nur die Slangbegriffe, welche eine adäquate emotional-verbale
Umsetzung dieser sozial-pharmakologischen Erfahrung bezeichnen:
”The performer ‘turns on‘, ‘takes off‘, ‘soars‘; he ‘blows his mind‘,
'gets into something‘, ‘grooves‘ and ‘turns them (i.e. the audience)
on‘, ‘blows their mind’ and the entire enterprise is ‘out of sight‘, ‘a
trip‘, ‘a whole new thing‘ ” (Curry, 1968: 239).
Alle Musiker behaupteten, nach dem Marihuanarauchen keine Probleme mit der
Kontrolle ihres Instrumentes zu haben, sie könnten ohne Beeinträchtigung spielen
(vgl. S. 240). Zudem hätten sie die Stücke ja oft geübt, und so könnten sie diese
auch auf Konzerten unter Marihuanaeinfluß relativ problemfrei reproduzieren.
Marihuana und Amphetamine ”are used to intensify the experience and heighten
susceptibility while at the same time allowing the performer to retain control over
the instrument” (S. 241). Seine Frage, warum sie so lange brauchen würden, die
Instrumente zu stimmen, wurden mit einem Verweis auf die hohe Luftfeuchtigkeit
in den Clubs, Temperaturschwankungen etc. beantwortet (S. 240). Daß die
Stimmprobleme auch mit den Wirkungen der Droge zu tun haben könnten, wird
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