Veränderte Musikwahrnehmung durch Tetra-Hydro-Cannabinol im ...

Kapitel 2: Sozialpharmakologische Perspektiven von Cannabis und Musik ...
“Marihuana versetzt einen Musiker in eine wahrhafte
Meisterstimmung, deshalb nehmen es so viele Jazzer. Du schaust
auf die anderen Bandmitglieder hinunter wie eine Glucke auf ihre
Küken; wenn einer falsch bläst oder unscharf spielt, lächelst du
bloß gnädig und denkst dir, ach, er wird es schon lernen, nächstes
Mal kommt es besser, gib dem Jungen eine Chance. Und bald
merkst du, wie du ihm selber hilfst, damit er wieder auf die richtige
Spur kommt.. Das Tollste dabei ist, daß die gesamte Begleitung die
ganze Zeit, wo du selber spielst und richtig loslegst, dir in
Gedanken aufblitzt, als wärst du selbst deine Band. Du hörst die
Grundtöne des Themas und führst deine Improvisationsidee aus,
ohne dich auch nur ein einziges Mal zu verheddern, es kommt als
eine gleichmäßige Sequenz raus, nichts kann dich verwirren” (ebd.
74) (Übersetzungen aus Behr 1982, 196ff;)
Solche positiven Erfahrungen machten anscheinend viele Jazzmusiker in den 20er
und 30er Jahren. Sie diskutierten zusammen über ihre Erfahrungen und begannen
Songs über Marihuana zu schreiben. Eine Zusammenstellung solcher ‚Reefersongs‘
findet sich bei Pieper (Pieper, 1996). In Anslingers Nachlaß findet sich ein Artikel
über Marihuana und Musiker, in welchem er sich kurz über Mezzrow‘s Buch ausläßt:
Es verfälsche nicht nur ”die gefährliche Wirkung der Droge und glorifiziert das
Marihuana-Rauchen und andere Arten des Drogenmißbrauchs, sondern es stinkt
auch nach Dreck” (in Shapiro, 1988: 66). Nicht nur an dieser Aussage wird wieder
deutlich, wie sehr sich hier unterschiedliche Lebensstile und Einstellungen und
Werte gegenüberstanden. Doch der Jazz machte seinen Weg trotz aller Repressalien
und Bedingungen, an die er sich anpassen mußte.
Nach einer Stichprobe von 409 Jazzmusikern und einer Hochrechnung von Winick
hatten 82% der ca. 30 000 New Yorker Jazzmusiker schon einmal Marihuana
probiert, 54 % waren gelegentliche Konsumenten und 23 % rauchten regelmäßig
(Winick, 1959) - was natürlich zu Konflikten führen mußte. Welcher der
Jazzmusiker/Innen will denn öffentlich seine Kreativität und seine Musik auf
Cannabiswirkungen reduzieren lassen? Diese Gefahr wurde auch von den
Musikergewerkschaften gesehen, und auch Zeitschriften, wie der ”Downbeat” oder
der englische ”Melody Maker” wiesen in den 30er Jahren darauf hin, daß die
Verbindung von Drogen, Jazz und Kreativität zu einem brisanten Zündstoff für die
allgemeine Akzeptanz dieser modernen Musik werden könnte. Nach anfänglichem
Zögern riefen sie sogar dazu auf, daß solche Musiker aus der amerikanischen
Musikergewerkschaft (AFM) herausgeworfen werden sollten (vgl. Shapiro, 1988: 62
ff).
Piel berichtete 1943 im ‚Life‘ Magazin, daß unter Cannabiseinfluß der
Swingmusiker neue Höhepunkte seiner Virtuosität erreicht (in Aldrich, 1944: 431).
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