Veränderte Musikwahrnehmung durch Tetra-Hydro-Cannabinol im ...

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Kapitel 2: Sozialpharmakologische Perspektiven von Cannabis und Musik ... eigene Leistung SH mehr MM Begriffe Meisterstimmung MM Glücksgefühl und Selbstsicherheit MM Neue Begriffe für neue Erfahrungen Identität ‚Making it‘ CUR Hot – eine gesteigerte Hitze des Ausdrucks BE Stimmung Sprache Interpersonelle Kontakte Intramusikalische Kontakte Legende : ALD (Aldrich 1944); ARM (Louis Armstrong); BEC (Becker 1966/1973); BEH (H.J. Behrendt 1974); CUR (Curry 1968); HER (Herer 1993) MM (Mezzrow 1946); WIN (Winick 1961) SH (Shapiro 1988) In der Tabelle sind die Kernpunkte der Aussagen von Musikern zusammengefaßt. Die Zeilen bilden hier keinen direkten Zusammenhang, und die Spalten sollen im Sinne einer Liste gelesen werden. Viele positive Äußerungen von Jazzmusikern über Cannabis bezogen sich auf die Improvisation, auf die euphorische Stimmung und auf die intensivierte emotionale Qualität des musikalischen Ausdruckes. Die Cannabiswirkungen auf die Musikwahrnehmung lassen sich als eine Hyperfokussierung der Aufmerksamkeit auf musikalische Prozesse verstehen, welche dem Musiker insbesondere die Zeitstruktur der Musik zugänglicher werden ließ. Cannabis hat Auswirkungen auf die subjektive Wahrnehmung des musikalischen Zeitraumes, welcher unter Einfluß der Wirkungen als gedehnt erfahren wird. Musik als Zeitgestalt wurde als spontan plastizierbar erfahren, und die Cannabiswirkungen ließen einen temporär intensivierten Zugang zu dem Zwischenräumen und Verhältnismäßigkeiten der Töne und Rhythmen zu. Dies wirkte sich in den Konzerten und Clubsets (Konzerte mit Pausen) positiv auf die Improvisationsprozesse aus, unterstützte die Musiker bei ihrem Bestreben, eine Steigerung der Intensität ihrer Performance und temporäre Höhepunkte von Ausdruck und Virtuosität zu erreichen, um so das Publikum mitreißen zu können (‚making it‘), und führte zu Momenten, in denen die Musiker auf ihrem Instrument ‚zu sprechen begannen‘. 72
Kapitel 2: Sozialpharmakologische Perspektiven von Cannabis und Musik ... Tabelle 3: Musikbezogene Aussagen Musik Zeit Rhythmus Improvisation Instrument Hören Bessere Jazzmusik spielen SH; play Cool Music WIN richtigen Ausdruck von Musikpassa gen MM Phrasen hatten mehr Kontinuität MM Intensivere emotionale Performance ALD Verstärkte Konzentra tion auf die Struktur der Stücke CUR Hyperfokus sierung der Aufmerksamkeit CUR Erfahrung eines erweiterten ‘acoustic space‘ CUR Geschärfte Wahrneh mung ALD Zeit wird als gedehnt empfunden BEC Zeit vergeht schneller BEC Jazz = gism Geschwin digkeit und Energie BEH Taktsicher heit MM Exakteres Timing ALD Bessere Variations möglichkei ten HER Mehr Rhythmus in einem Takt HER Mehr Noten in einem Takt möglich HER Grooving CUR bessere Ideen SH; Ideenreservoir erscheint unerschöpflich MM man kann nichts falsch machen HC Bessere Glissandi MM Keine häßliche Note und kein Mißklang mehr MM grenzenlose Energie MM Begleitung und Grundtöne des Themas erscheinen vor dem inneren Auge MM Improvisations idee kommt ohne Verheddern als gleichmäßige Sequenz heraus MM Ideenfluß überschaubarer Höherer Assoziationsreich tum CUR Sich im Spiel verlieren können Konzentrationsver stärker WIN schlafwandlerische Sicherheit HC; trifft die richtigen Töne von selbst MM Neue Höhepunkte der Virtuosität ALD Steigerung technischer Kompetenz ALD keine Probleme mit der Handhabung des Instrumentes CUR längere Stimmvorgänge CUR Der Musiker ‚spricht‘ auf seinem Instrument BEH Verstärkte Wahrneh mung des Klang raumes CUR Reise in den Klang Hyper focusing on Sound CUR 73
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Universität Witten/Herdecke Instit
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Inhaltsverzeichnis 1 EINLEITUNG UND
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Inhaltsverzeichnis 3.5 CANNABIS-IND
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Inhaltsverzeichnis 6.2 PSYCHO-PHYSI
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Inhaltsverzeichnis 9.2.4.3 Berechnu
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Inhaltsverzeichnis 9.3.3.1.3 Pre-TH
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Inhaltsverzeichnis 12.2.1 Subjects
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Kapitel 1 Einleitung und Überblick
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Kapitel 1 Einleitung und Überblick
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Kapitel 1: Einleitung und Überblic
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Seite 31 und 32: Kapitel 2: Sozialpharmakologische P
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Seite 83 und 84: Kapitel 3: Experimentelle Untersuch
Seite 89 und 90: 3.2.2 Zeitdehnung Kapitel 3: Experi
Seite 119 und 120: Kapitel 4: Zwischenbilanz Beschreib
Seite 121 und 122: 5 Das EEG 5.1 Kapitelüberblick Kap
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Kapitel 5: Das EEG durch nieder-amp
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Kapitel 5: Das EEG Aus Abbildung 9
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Kapitel 5: Das EEG können sich per
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Kapitel 5: Das EEG EEG-Anomalien si
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Kapitel 5: Das EEG Beide Verfahren
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Kapitel 5: Das EEG verantwortlich s
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Kapitel 5: Das EEG ponto-geniculate
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5.4.1.3 Aktivierungsniveaus Kapitel
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Kapitel 5: Das EEG Rhythmus schwing
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Kapitel 5: Das EEG 5.5 ‚Unschärf
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Kapitel 5: Das EEG wurden mit domin
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Kapitel 6: EEG und Cannabis ”allg
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Kapitel 6: EEG und Cannabis Rodin b
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Kapitel 6: EEG und Cannabis 6.1.3.3
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Kapitel 6: EEG und Cannabis von α-
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7 Das Cannabinoidrezeptorsystem Lan
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Kapitel 7: Das Cannabinoidrezeptore
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Kapitel 7: Das Cannabinoidrezeptore
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8 EEG und Musikverarbeitung im Gehi
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et al., 1994) Ungvary, Bartok (Iwak
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Kapitel 9: Begleitende Untersuchung
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Frequenzband Nutzbereich Delta 0.3
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Pre- THC Post- THC Ruhe - Avg Ruhe
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Pre- THC Post- THC Ruhe - IndAvg Ka
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Kurzüberblick Kapitel 9: Begleiten
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9.3.3.2 Versuchsperson 3 -Rosa- Kap
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Kapitel 10: Schlußfolgerungen und
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Literaturliste Basar, E., & Schürm
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Literaturliste Coenen, A. M. L. (19
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Literaturliste Emrich, H. M., Weber
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Literaturliste Herkenham, M. (1995)
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Literaturliste Karacan, I., Fernand
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Literaturliste Lukas, S. E., Mendel
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Literaturliste Problem in the City
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Literaturliste Rätsch, C. (1995e).
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Literaturliste Stockings, G. T. (19
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Literaturliste Whiteley, S. (1997).
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Autor Versuchspersonen EXP: 3 a Wee
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Tabelle 26: Auditorische Untersuchu
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Studie Größe Vorerfah rung Jones
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12.1.3 Quantitative EEG-Auswertung
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Appendix I: Tabellarische Zusammenf
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Apendix I: Tabellarische Zusammenfa
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(Mitkov et al., 1981) “The effect
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(Field et al., 1998) “Music shift
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Appendix II: Personendaten und Erge
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12.2.3 Versuchsperson 1 - ‚Carlo
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Hören von Musik mit Cannabis Kondi
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12.2.3.3 Untersuchungsstrang 2 Carl
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12.2.4.3 T-Test Vpn 2 Appendix II:
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12.2.6 Versuchsperson 4 - ‚Hadria
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12.2.7 Alle T-Test Appendix II: Per
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Appendix IV: Verzeichnisse ABBILDUN
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Appendix IV: Verzeichnisse ABBILDUN
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12.4.4 Danksagungen Appendix IV: Ve
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