Minority v subsytéme kultúry

sa venovali predovšetkým vnútornému svetu vydedenca spoločnosti ako romantického hrdinu, frekventovanými témami bolinajmä temné aspekty života, napríklad bolesť, utrpenie, okultizmus a smrť. Súčinnosť hudby a textu mala posilniť mystifikáciutejto subkultúry ako výlučne temnej a tajomnej komunity. Medzi najznámejšie gothic rockové kapely patria: The Sisters of Mercy,Bauhaus, The Cure, Siouxsie & the Banshees, The Virgin Prunes, Xmal Deutschland, Fields of The Nephilim a The Damned.EmoPribližne v rovnakom čase sa začína formovať štýl, ktorý spočiatku nebol riadne definovaný ani pomenovaný. Súvisípredovšetkým s osobou hudobníka Guya Picciotta, pôsobiaceho v rokoch 1984 – 1986 ako frontman skupiny Rites of Spring.Vývoj emo by sme mohli vymedziť tromi výraznejšími časovými obdobiami.1. Práve skupina Rites of Spring je považovaná za prvú emo kapelu, paradoxne, samotný Picciotto toto označenie odmietal (počasaktívnej kariéry sa na túto tému vyjadril pre viaceré hudobné magazíny) a svoj názor potvrdil aj v rozhovore z roku 2003s americkým novinárom a hudobným recenzentom Markom Prindlom. Vyjadril sa, 640 že on sám nikdy neuznal emo ako samostatnýhudobný žáner, kdeže skupina Rites of Spring tvorila hudbu v štýle posthardcore. Už tu sa začína vynárať otázka obsahovéhonaplnenia pojmu emo. Veľké množstvo fanúšikov ich koncerty opisovalo ako živelné, emotívne (čo však považujemeza pomerne subjektívne hodnotenie), preto si vo svojom slovníku vytvorili pomenovanie pre ich hudobný štýl ako emotivehardcore, neskôr skrátené na emo-core. V ďalšom období boli takto označované aj hudobné štýly iných kapiel: Beefeater, GrayMatter, Hüsker Dü, Fire. Názorovú rozkolísanosť medzi hudobníkmi a fanúšikmi vyriešila druhá menovaná strana − postupomčasu si fanúšikovia začali tento hudobný štýl spájať aj so štýlom životným, a ako to bolo v prípade mnohých subkultúrpredtým, životný štýl bol neskôr formalizovaný vnútornými (napr. rituály, filozofia) aj vonkajšími (móda, imidž) znakmi. Akosme už uviedli, Picciotto sa v roku 1987 pridal k Ianovi MacKayeovi do skupiny Fugazi a odvtedy sa emo ako novovzniknutáscéna formovala bez osobnosti Guya Picciotta a skupiny Rites of Spring. 641 Z hľadiska imidžu neboli menované skupiny ešte nijakozvlášť vyhranené, išlo o bežné oblečenie podobne ako v prípade subkultúry hardcore, čierna farba nebola dominantná.2. Druhé obdobie možno datovať približne od roku 1995, keď sa prostredníctvom hudobných vydavateľstiev začala výraznákomercializácia vznikajúcich, resp. už existujúcich kapiel, napríklad The Promise Ring, Texas Is The Reason, Jimmy Eat World atď.Zvyšovanie popularity prostredníctvom záujmu médií bol jedným z nástrojov komercializácie aj v prípade Texas Is The Reason,skupiny, ktorá sa dostala do centra pozornosti americkej mládeže aj prostredníctvom magazínu Teen People. V snahe zachovaťpôvodnú filozofiu emo sa mnoho kapiel stiahlo do ústrania a na konci 90. rokov sa takmer vytratilo z hudobnej scény.Na prelome 20. a 21. storočia však hudobné vydavateľstvá začali preferovať kapely, ktoré hudbou, ale aj vzhľadom vyjadrovalipríslušnosť k emo štýlu. Príkladom je aj americká skupina Jimmy Eat World (1993 − súčasnosť), považovaná za emoskupinu, hoci bola vždy viac súčasťou mainstreamu. Ich najväčšia premena nastala po vydaní albumu Bleed American v roku2001, ktorý obsahoval hudbu výrazne sa odkláňajúcu od pôvodného hardcore emo štýlu s množstvom popových prvkov. 642Kapely, ktoré vznikali v priebehu nasledujúcich rokov, tvorili hudbu už takmer výlučne v popovo ladených rockových, punkovýchsubžánroch. Predmetom textov piesní už nebol protispoločenský protest a revolta, ale sklamanie z lásky, prípadne nenaplnenésny, ktoré boli atraktívnejšie a oslovovali predovšetkým mladšie publikum. Význam strácala pôvodná filozofia emo aj spojenieso subkultúrou straight edge. Hudobné vydavateľstvá využívali pre spopularizovanie kapiel dominantne imidž − prevažnečierne oblečenie s farebne výrazne odlišnými prvkami, napr. kravatami; typický účes s dlhou ofinou; tetovania, piercingy a pod.Médiá ich postavili do centra záujmu mainstreamového publika. Emo sa stalo komerčnou záležitosťou, módnou vlnou, ktorúnasledovali mnohé americké kapely, napr. Dashboard Confessional, From First to Last, Escape the Fate, Senses Fail a britská skupinaFuneral for a Friend; viac popové sú americké zoskupenia, napr. Fall Out Boy, My Chemical Romance a Panic at the Disco.640 Web 7.641 PEKNUŠIAKOVÁ, E. Popkultúra v médiách. Súčasné subkultúry − emo v slovenskom mediálnom prostredí [diplomová práca]. Prešov: FF PU, 2009, s. 61.642 Web 8.303