Minority v subsytéme kultúry

tefakty súčasnej popkultúry našli živnú pôdu v hyperrealizme, v ktorom – ako zdôraznil J. Baudrillard – sa navzájom previazalidimenzie reálneho a simulovaného, pričom samotné simulákrum rozkošou a potešením naplneného vzťahu je prijímateľkamidokonca vnímané ako „reálnejšie od reálneho“. Potešenie na stránkach kníh je pre čitateľku romancí prísľubom konceptuálnejnádeje – objasňuje Janice A. Radwayová. Komodizovaná kniha láka svojich konzumentov cez prvoplánové zviditeľnenie túžoba predstáv: sex, násilie alebo tabuizované témy sa v boji o platiaceho čitateľa etablovali do takej miery, že legitimovali promoakciena báze knižnej erotiky pre žienky domáce na pultoch rovnakých kníhkupectiev, v ktorých sa pred pár rokmi spolu so svojimiratolesťami tlačili na nového Harryho Pottera. Pred víťazným ťažením erotiky s nádychom S&M súčasnou masovou a mainstreamovouprodukciou boli mnohé témy a obrazy otestované ako čitateľsky atraktívne v rámci niektorých podžánrov popkultúry(urban fantasy, dark fantasy).Okrem simulákrovej formy je ďalším dôležitým aspektom popkultúrnych knižných foriem brikoláž, ktorá je v súčasnej kultúreprítomná od princípu zobrazovania až po samotné brikolážové umeleckého žánre, v ktorých sa navzájom vrstvia a prekrývajúobsahy a symboly z rozmanitých, niekedy akoby navzájom nekompatibilných prostredí. Emancipácia žien-čitateliek, vzorceokrajovej literatúry a postmoderná mentalita poskytli živnú pôdu pre jeden zo špecifických subžánrov popkultúry: urban fantasy.Medzi jej najžiarivejšie hviezdy patria tí, ktorí stoja mimo hraníc reality, každodennosti, konvencií a tabu. Pravdepodobnenie náhodou je ich opakovanou vizuálnou metaforou mestský upír, vlkodlak a/lebo čarodejnica – reprezentujú hrdinov naokraji, svojou odlišnou podstatou vzdorujúcich smrti, čím zdôrazňujú prítomnosť tu a teraz, odmietajúcich nátlak mainstreamovýchnoriem, inklinujúcich svojou inakosťou k relativizovanej sexuálnej morálke a otvorene manifestujúcich vzorce sexuálnehonomádstva, zároveň zachovávajúcich mnohé tradičné sociálne vzorce (vnútorná zomknutosť komunity).Ako pripomenul Gary L. Harmon, popkultúra má funkcie, ktoré nie sú úplne totožné s funkciami vysokej/elitnej kultúrya zároveň ich nie je ďalej možné schematizovať len ako zábavu. 787 Popkultúrny mestský upír, vlkodlak, čarodejnica alebo šamansú bytosťami mimo jediného sveta a najmä vo vizuálnych médiách sú silne erotizovanými, príťažlivými a túžbu vzbudzujúcimireprezentantmi hypermodernej individuality. Sú autonómnymi a silnými individualitami a zároveň komplexnú osobnú identitunachádzajú len vo vnútri stmelenej skupiny. Narácie sa odohrávajú uprostred všednosti a bežnej rutiny veľkomestkého prostredia,pričom ju ozvláštňujú špeciálne prežitky, výnimočné schopnosti alebo spôsoby konania. Medzi ďalšie špecifické aspektypatrí testovanie nových vzorcov sexuálnych vzťahov. Zohľadnením tézy G. L. Harmona, že popkultúra umožňuje komunikovať,prezentovať a zviditeľňovať nové modely a vzorce konania, predstavujú niektoré zo žánrov súčasnej popkultúry priestor testovanianovej mentality, ktorá sa ustanovuje medzi rozrastajúcou sa skupinou prijímateliek. 788Publikum ženskej urban fantasy predstavuje v súčasnosti pomerne neprehliadnuteľnú skupinu zákazníkov. Paradoxné je, ženie vždy sú zákazníčkami platiacimi 789 – červená knižnica a urban fantasy pre ženy sa prebojovali medzi najžiadanejšie nelegálnevytvárané 790 a sťahované produkty.Príspevok vznikol v rámci riešenia výskumnej úlohy VEGA 1/0790/12 Priemysel/priemysly kultúry.787 HARMON, G. L. On the Nature and Functions of Popular Culture. In: HINDS, H. – FERRIS, M. – NELSON, A. 2006. Popular Culture Theory and Methodology.A Basic Introduction. Wisconsic: University of Wisconsin Press, 1983, s. 64, 69.788 „Pokud nepočítáme ryze nefantastickou hard-romanci Hot Boys od české spisovatelky M. T. Majar, pak si prvenství mezi e-knihami FANTOM Printu zatím držídruhá autorčina kniha Znamení vlka, což je urban fantasy s výraznými erotickými prvky. O popularitě tohoto subžánru (a rovněž o počtu čtenářek elektronickýchknih) svědčí i dvě série, které patří na Palmknihách k nejoblíbenějším...“ – konštatuje Libor Marchlík, majiteľ vydavateľstva Fantom Print, ktoré patrímedzi kľúčových vydavateľov subžánru v ČR a na Slovensku. MARCHLÍK, L. Od dhračího věku po trpasličí osud: prvních padesát e-knih Fantom Printu. FantasyPlanet, 18. 6. 2013. Dostupné na http://fantasyplanet.cz/clanek/od-draciho-veku-po-trpaslici-osud-prvnich-padesat-e-knih-fantom-printu-pr789 Jevrejův blog. E-knihy 2 – pirátství dnes. 12. 01. 2012. Dostupné na http://www.jevrej.cz/?p=105790 Verzia knihy, ktorá sa v elektronickej forme ocitne vo virtuálnom priestore, nie je vždy „krádežou“ oficiálneho elektronického formátu, pripraveného na distribúciuvydavateľom tlačenej verzie knihy. Často býva výsledkom aktivity fanúšikov, ktorí knihu skenujú, formátujú, upravujú a následne zdieľajú s ostatnými.376