PENSIERO E SENSO NELL'ESPERIENZA ... - FedOA

Shattuck che sebbene si possa a giusta ragione affermare che l’inizio e la fine del
romanzo disegnino un perfetto movimento circolare, sia altresì opportuno
sottolineare come le prime pagine della Recherche ci conducano dentro la
narrazione, mentre le ultime ci conducono fuori di essa 427 , determinando una
estrinsecazione dalle dimensioni dello spazio, di cui ogni atto di scrittura è in
certa misura la rappresentazione 428 . Per questa ragione la scrittura proustiana, nel
suo estremo ed ultimo apparire, si dispone a trovare ingresso in una quarta
dimensione, quella rappresentata dal Tempo 429 , della quale essa intende non già
– come pure è stato ritenuto 430 – ripercorrere i diversi momenti secondo un
principio di simultaneità formale, ma secondo un ordine iscritto nella
contemporaneietà paradossale del nostro non essere mai contemporanei a noi
stessi 431 :
«Provavo un senso di stanchezza e di spavento a sentire che tutto quel tempo così lungo non solo
era stato, senza una sola interruzione, vissuto, pensato, secreto da me, non solo era la mia vita,
non solo era me stesso, ma anche che dovevo tenerlo ogni minuto attaccato a me, che mi faceva
livre. Essai sur la coïncidence des arts dans À la recherche di temps perdu, Champion, Paris
2005, in part. pp. 176-187 e pp. 219-234.
427
R. Shattuck, Proust, Fontana, London 1974; trad. it. di D. Zazzi, Proust, Mondadori, Milano
1991, pp. 154-155.
428
Cfr. G. Perec, Espèces d'espaces, Galilée, Paris; trad. it. di R. Delbono, Specie di spazi,
Bollati Boringhieri, Torino 1989, pp. 16-17 e p. 19: «Lo spazio di un foglio di carta (…) misura
623, 7 cm quadrati. Bisogna scrivere un po’ più di sedici pagine per occupare un metro quadrato.
Supponendo che il formato medio d’un libro sia di 21 × 29, 7, disfacendo tutti i volumi stampati
conservati alla Biblioteca nazionale e disponendo accuratamente le pagine le une accanto alle
altre, si potrebbe coprire interamente o l’isola di Sant’Elena o il lago Trasimeno. (…). Lo spazio
comincia così, solo con delle parole, segni tracciati sulla pagina bianca. Descrivere lo spazio:
nominarlo, tracciarlo, come gli autori di portolani che saturavano le coste di nomi di porti, di
nomi di capi, di nomi di cale, finché la terra finiva con l’essere separata dal mare soltanto da un
nastro continuo di testo».
429
Cfr. M. Proust, Du côté de chez Swann, cit., p. 60; trad. it. p. 75.
430
Cfr. J. Poillon, Temps et roman, Gallimard, Paris 1993, pp. 179-188.
431
M. Proust, Le Temps retrouvé, cit., p. 306; trad. it. pp. 374-375: «(…) chi s’è fatto un
ambiente delle propria vita interiore non fa molto caso all’importanza degli avvenimenti. Per
costoro l’ordine dei pensieri viene modificato ben più profondamente da qualcosa che sembra
non avere, di per sé, alcuna importanza, e sovverte l’ordine del tempo rendendoli contemporanei
d’un altro tempo della loro vita». Si potrà trarre da tali considerazioni materia per accreditare il
giudizio secondo il quale Proust oltrepassa il modello proprio della teoria della relatività ristretta,
per spingersi verso una teoria che si apparenta distintamente alla Relatività generale, nella misura
in cui essa include fra i suoi modelli l’osservazione telescopica, l’accelerazione e la curvatura
spazio-temporale. Ciò, tuttavia, non vorrà certo stare a significare che vi sia una diretta
ascendenza einsteiniana nelle riflessioni dello scrittore francese, ma piuttosto che questi intenda
necessario porre la domanda, attraverso la sua opera, circa la possibilità formale per un racconto
di esprimere la molteplicità simultaneamente (J.-C. Valtat, Culture et figures de la relativité. Le
Temps retrouvé, Finnegans Wake, Champion, Paris 2004, pp. 260-262; ma si vedano pure le pp.
141-173, più direttamente impegnate a chiarire l’influsso d’Einstein su Proust).
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