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cúbico, con una gran piedra sin pulir apoyada contra la pared norte. Encajada
en la piedra había una guitarra eléctrica, de la cual sobresalía el mástil. La
reconocí de la grabación del concierto de 2112 que había visto cuando venía
de camino. Era una Gibson Les Paul de 1974, la que había usado Alex
Lifeson durante la gira de promoción del álbum.
Sonreí al contemplar aquella absurda imagen artúrica de la guitarra
metida en la piedra. Como buen gunter, yo también había visto muchas
veces Excalibur, la película de John Boorman, y me parecía obvio lo que
debía hacer a continuación. Extendí la mano derecha, agarré el mástil y tiré
de él. El instrumento quedó liberado de la piedra emitiendo un largo chirrido
metálico.
Con la guitarra levantada por encima de la cabeza, aquel sonido agudo se
convirtió en un poderoso acorde que resonó en toda la cueva. La miré bien, a
punto de activar las botas de propulsión para regresar de nuevo a la parte
superior de la cueva. Pero entonces se me ocurrió algo y permanecí inmóvil.
James Halliday había tomado clases de guitarra durante algunos años,
cuando iba al instituto. Aquélla había sido la razón por la que yo también
había querido aprender a tocarla. Pero nunca había sostenido entre mis
manos un instrumento de verdad; la virtual se me daba muy bien.
Abrí el inventario y extraje una púa. Después hice lo mismo con mi
Diario del Grial y encontré la partitura de 2112, así como la letra de la
canción «Discovery», en la que el héroe encuentra la guitarra en una estancia
oculta tras una cascada. Cuando empecé a tocar, el sonido de la guitarra
rebotó en las paredes de la cámara, por toda la cueva, a pesar de la ausencia
de electricidad y de amplificadores.
Al terminar de tocar la primera parte de «Discovery», en la piedra de la
que había arrancado la guitarra apareció un mensaje durante un breve lapso.
Bañada en metal rojo, la primera.
La segunda, moldeada en verde piedra.
Del más claro cristal es la tercera.