Flüchtlinge und das ‚Aushandeln

stivals erfolgreiche Filme wie z. B. Amarelo Manga von Cláudio Assis (2002) sich mit
14 Kopien und etwa 120.000 Zuschauern begnügen müssen. Drei andere, mit
zahlreichen Preisen ausgezeichnete Filme der letzten Jahre (De passagem,
Narradores de Javé und Contra todos) erreichten nur jeweils zwischen 10.000 und
67.000 Zuschauer (ÉPOCA, 2005). Insgesamt gesehen besitzt Globo Filmes einen
Anteil von etwa 20% an der brasilianischen Filmproduktion, kommt aber aufgrund
der zahlreichen Publikumserfolge auf einen Anteil von circa 80% in Bezug auf die
Einnahmen an den Kinokassen (FONSECA o. D.), wobei logischerweise der eigene
Fernsehsender als zentrales Werbemedium zum Zuge kommt. 1 Zu den erfolgreichsten
Filmen gehören Cidade de Deus, Carandiru, Cazuza – O Tempo Não Pára,
Olga und 2 Filhos de Francisco, der kommerziell erfolgreichste brasilianische Film
der letzten Jahre. Jeder dieser Filme erreichte zwischen 2 und 3 Millionen Zuschauer.
Man kann natürlich von daher auch folgende Argumentation vertreten:
Bei der Gründung von Globo Filmes machte das brasilianische Kino weniger als
1% des Inlandsmarktes aus, mittlerweile liegt dieser Anteil – in erster Linie als Resultat
der sehr erfolgreichen Globo-Filme – bei etwa 25% und erfüllt damit teilweise
die immer wieder, auch gerade aus dem linken politischen Spektrum erhobene
Forderung nach einem „nationalen Kino“, zumindest, was die rein quantitative
Seite betrifft. Die Konzentration der brasilianischen Filmproduktion auf einige
wenige erfolgreiche Titel zeigen abschließend folgende Zahlen sehr deutlich: In
der ersten Jahreshälfte 2006 erreichten 83% der brasilianischen Filme Zuschauerzahlen
unter 50.000. „Dies bedeutet, dass von den 5,8 Millionen Zuschauern
dieses Zeitraums allein 5,2 Millionen auf drei Globo-Filme fielen: Se Eu Fosse Você,
Didi – O Caçador de Tesouros und Xuxinha e Guto Contra os Monstros do Espaço
(MECCHI / VALENTE o.D.).
Wenn man also die Entwicklung des brasilianischen Films in den letzten 10-15
Jahren nicht so sehr unter thematischen Gesichtspunkten betrachtet sondern
innerhalb dieser sich bildenden Marktstrukturen, die nur z. T. auch ästhetischinhaltlich
bestimmte Tendenzen erkennen lassen, zeichnen sich zumindest zwei
größere Referenzen ab: zum einen die eher (aber nicht nur) kommerziell bzw. am
Publikumsgeschmack ausgerichteten und an eine erprobte Fernsehsprache angelehnten
Produktionen von Globo Filmes und zum anderen die Filme von Walter
Salles sowie die von ihm bzw. seinem Bruder, dem Dokumentarfilmer João Moreira
Salles, geleitete und 1987 gegründete Produktionsfirma VideoFilmes, die nicht nur
viele der kommerziell eher marginalen, kleineren Projekte fördert, sondern auch
als Vertreiber eher künstlerisch ausgerichteter Filme (wie problematisch dieser
Bergriff auch sein mag) anbietet. VideoFilmes produzierte z. B. Streifen wie O Céu
de Suely (2006), Cidade Baixa (2005), Madame Satã (2002), Cidade de Deus (2002 –
über die Produktionsfirma O2 zusammen mit Globo Filmes), Abril Despedaçado
(2001), Lavoura Arcaica (2001) oder Central do Brasil (1998), die zum großen Teil ja
auch in Deutschland oder Frankreich auf verschiedenen Festivals erfolgreich
liefen. Als Vertriebsfirma hat VideoFilmes Streifen wie die deutsche Produktion Die
Fetten Jahre sind vorbei (2004) oder Klassiker des engagierten Films wie Batalla de
1. Die Geschichte und Bedeutung von Globo Filmes untersucht Pedro Butcher in seiner Magister-
Arbeit (BUTCHER 2006).
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