Flüchtlinge und das ‚Aushandeln

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schrift über diesen Bildhauer entdeckt, der im Amazonasgebiet, wo
ganze Landstriche niedergebrannt wurden, verbranntes Holz in Skulpturen
umformte und ihnen damit eine Art zweite Geburt gab. Die Frau
schrieb dem Bildhauer dann gleich einen Brief, daß sie sehr gerührt
war von seiner künstlerischen Arbeit und daraus neuen Lebensmut
schöpfen konnte. Mich hat das stark beeindruckt als eine sehr radikale
Kunstform, die ein Leben ändern kann und einen sehr emotionalen
Effekt auf jemanden hatte und ich finde, daß die Kunst generell diese
Radikalität verloren hat. Zudem war ich wirklich erstaunt, daß am Ende
des 20. Jahrhunderts, im Zeitalter des Computers und der virtuellen
Kommunikation, etwas so Prosaisches wie ein Brief es schafft, ein Leben
zu ändern. Das hat mich längere Zeit beschäftigt, und ein paar
Monate später wachte ich mit der Idee zu Central do Brasil auf und
schrieb alles an einem Tag nieder, und die ganze Architektur war da.
(HOFMANN / DRÖGE o. D.)
Das fertige Skript erhielt dann den Drehbuchpreis, den das Sundance-Festival zum
100. Geburtstag des Kinos ausgeschrieben hatte und so konnte das Projekt starten, in
dem Socorro Nobre in einer Nebenrolle selbst Präsenz zeigte (s. SALLES 1998).
Seinen ersten Kinofilm dreht Salles aber, wie bereits erwähnt, schon 1991,
eine brasilianisch-amerikanische Koproduktion mit englischem
Original-Ton. Es handelt sich dabei um die Verfilmung des brasilianischen
Romans A grande Arte (Die hohe Kunst) von Rubem
Fonseca, ein mit unzähligen kulturellen Anspielungen
versehener schwarzer Kriminalroman. Trotz einiger visuell überzeugender
Szenen muss der Film im Ganzen betrachtet eher
als nicht ganz geglücktes Einstiegswerk gesehen werden, wie
auch Salles selbst dies immer wieder betont. Im Jahr 1995
kommt sein in schwarz-weiß gedrehter Low-budget-Film Terra
Estrangeira (Fremdes Land; Co-Regie: Daniela Thomas) in die
Kinos, ein Streifen über die Rückkehr eines jungen Brasilianers
in das Kolonisationsland Portugal, wo er erfolglos versucht,
eine neue Existenz aufzubauen (s. CARVALHO 1997). Der darauf folgende
internationale Erfolg von Central Station bringt Salles dann auch Einladungen
zu Produktionen wie 2000, gesehen von... (produziert vom deutsch-französischen
Sender Arte), in dem zehn Filmemacher aus zehn Ländern ihre Sicht zum
Millenniumswechsel präsentierten und für den Salles, wieder zusammen mit
Daniela Thomas, die Folge Mitternacht beisteuert. Kaleidoskopartig verbinden
sich die Geschichten von einem Mann, der kurz vor Neujahr seine Frau – eine
Pädagogin am Rande des Selbstmordes – verlässt, von einem Gefängnisinsassen,
der einen guten Freund umbringen muss, um der Haft zu entkommen sowie von
einem alten Mann, der das Ende der Welt beschwört.
Danach dreht Salles dann Behind the Sun (Abril despedaçado). Die Dreharbeiten
ziehen sich hin, die Darsteller müssen sich wochenlang den harten Existenzbedingungen
der Film-Figuren nähern. Zur Vorbereitungsphase gehört auch die
Diskussion filmhistorischer Streifen. Gezeigt wird, neben Werken von Eisenstein
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