Flüchtlinge und das ‚Aushandeln

10-11) e fundindo-as escultoricamente
numa só forma, indica
o conhecimento do artista
da produção de Käthe
Kollwitz, sobretudo das xilogravuras
da série Guerra
(1922/23); o gesto do abraço,
das mãos unidas, das feições
tensas e dos punhos fechados,
também presentes na linguagem
plástica da artista, reforçam
a mensagem de Abramo.
Em outro número do semanário
O Homem Livre (de 24 de
julho de 1933), em duas ilus- Lívio Abramo: Meninas de Fábrica (xilogravura, 1935)
trações diferentes (Desempregados
e Pão) é a temática que faz referência a Kollwitz, enquanto que as feições
caricaturais na primeira e de forma geometrizada na segunda indicam maior
proximidade ao expressionismo do grupo Die Brücke. De 1935 datam Meninas de
Fábrica e Operário, que comprovam que o trabalhador e o universo deste continuam
desempenhando papel principal em sua obra. Meninas de Fábrica é um
documento do cotidiano do proletariado urbano, um registro dessa nova classe
que se impõe como força produtora; formalmente, esta obra remete à Maria
e Elisabeth (1928), de Käthe Kollwitz, pela semelhança do corte das figuras femininas
em primeiro plano e pelo trabalho de textura; esta confere maior refinamento
à obra, ao contrário das do primeiro período que explorava o contraste
de branco e preto em formas chapadas e geométricas. Na xilogravura Operário,
o corte estreito da composição confere monumentalidade à figura do operário:
só o rosto está representado, à maneira do auto-retrato xilogravado de Käthe
Kollwitz, de 1923; também é encontrada certa semelhança na alternância de
traço fino e na abertura de claros, além
da correspondência de expressão, reflexiva
no Operário, questionadora no Autoretrato.
A gravura Rua ultrapassa o aspecto
documento e adquire um claro tom
de denúncia, que transparece na magreza
dos personagens, na pobreza representada.
Essa dimensão dramática é ainda
mais acentuada na série sobre a guerra
civil espanhola, realizada entre 1937 e
1940; nas gravuras desta série notam-se
mudanças de estilo e técnica, sobretudo
nas representações de figuras humanas
em grupo, nas obras Espanha (1938) e nas
duas versões de Êxodo (1939); se até en-
Lívio Abramo: Operário (xilogravura, 1935)
tão o geometrismo e as formas angulosas
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