Jahresbericht 2001/2002 - Fritz Thyssen Stiftung

Dessau
Flämische
Gemälde
KUNSTWISSENSCHAFTEN 124
Städelschen Museums-Verein finanzierten zweiten Band aufgenommen.
Bei weiteren drei Werken ist die Zuschreibung und damit die
zeitliche Einordnung noch fraglich.
Eine Sichtung der Gemäldedokumentation und Archivalien ergab –
unter Zuhilfenahme des Getty Provenance Index – Erkenntnisse über
Provenienzen und Kopien aller zu bearbeitenden Gemälde. Da ältere
Berichte wie die Ersttaxation des von dem Stifter Johann Friedrich
Städel hinterlassenen Bestandes von 1817 und Restaurierungsprotokolle
aus dem 19. Jahrhundert die Restaurierungsgeschichte überliefern,
konnten viele Beobachtungen, die sich aus den Untersuchungen
des materiellen Bestandes ergaben, datiert werden. 20 von 55
Gemälden wurden in einer ersten Kampagne dendrochronologisch
untersucht, weitere Untersuchungstermine stehen noch an.
Die für 24 Werke erfolgte Untersuchung des materiellen Bestandes
mit UV-Licht, dem für holländische Gemälde des 17. Jahrhunderts
bislang selten angewendeten Infrarotlicht und fallweise mit Röntgenstrahlen
ergab wichtige neue Erkenntnisse. So ließen sich in
mehreren Fällen Unterzeichnungen nachweisen, die Änderungen in
der Bildkonzeption dokumentieren und häufig auch die Verteilung
von Licht- und Schattenzonen festlegten. Der Befund, das den
scheinbar leichthändig gemalten Werken ein kalkulierter Farbauftrag
zugrunde lag, wird auch durch die mit dem Infrarotlicht sichtbar
gemachte Unterlegung bestätigt, die oftmals Schattenpartien markiert.
Später im Gemälde hell wirkende Partien wurden hingegen
bewusst von der Unterlegung frei gehalten. Diese Beobachtungen
wurden durch das Symposium „Art history and technical investigation“
(29./30. 10. 2001) im RKD in Den Haag bestätigt. Das negative
Bild einer rasch und spontan angefertigten Massenproduktion für
den freien Markt, beispielsweise bei den Landschaften von Jan van
Goyen, kann so relativiert werden. Der überaus kalkulierte Bildaufbau
zeigt, dass sich die Maler über die ästhetische Wirkung ihrer
Schöpfungen genau im klaren waren. Dies belegt auch die Untersuchung
mit dem Mikroskop. Hier wurde eine prononciert eigene
Handschrift der Maler ersichtlich, die ihre Werke zu unverwechselbaren
Markenprodukten machte. Dies wurde insbesondere deutlich
bei einem in der Forschung häufig umstrittenen Frühwerk von Rembrandt:
„David vor Saul“ konnte aufgrund der überaus differenzierten
Farbbehandlung und typischer stilistischer Merkmale als authentisches
Werk dem Meister zugeschrieben werden.
Dr. N. Michels (Anhaltinische Gemäldegalerie Dessau) erhält für den
Bestandskatalog der flämischen Gemälde aus dem Besitz der Anhaltinischen
Gemäldegalerie Dessau Fördermittel der Stiftung.
Die Gemäldegalerie stellt mit ihrem Bestand von ca. 2.000 Gemälden
des 16. bis 20. Jahrhunderts die größte Sammlung alter Meister in
Sachsen-Anhalt dar. Die Provenienz einiger herausragender Stücke
lässt sich lückenlos bis auf die prominenten Sammlungen der Amalia
von Solms (1602–1675) und ihrer Tochter Henriette Catharina van