Jahresbericht 2001/2002 - Fritz Thyssen Stiftung

Deutschland/
Frankreich
Kunst nach 1945
KUNSTWISSENSCHAFTEN 128
Vor allem im 19. Jahrhundert musste diese Sammlung aufgrund von
Verkäufen umfangreiche Verluste hinnehmen; auch nach den beiden
Weltkriegen gingen zahlreiche Stücke verloren.
Das Projekt verfolgt, neben einer noch ausstehenden Katalogisierung
der zentralen Bestände, auch die Behandlung einer Reihe von Problemen
und Fragen zur Geschichte des Sammlungsbestandes und seiner
kunst- und kulturgeschichtlichen Einordnung und Bewertung.
Dabei stehen Fragen nach der Ostasienrezeption im Zeichen der sogenannten
China-Mode und die Materialisierung der Begegnung
der fernöstlichen mit der westlichen Kultur im Vordergrund des Interesses.
Inzwischen wurde schwerpunktmäßig die Erfassung des
Bestandes durch eine Datenbank sowie eine Identifikation, Abgleichung
und Auswertung der entsprechenden Eintragungen in den alten
Inventaren von 1721 und 1779 durchgeführt. Dabei wurden bereits
geschlossene Sammlungsbestandteile wie das chinesische Yixing-Steinzeug
und die Dehua-Porzellane, Teile der chinesischen
Blau-Weiß-Porzellane sowie Meißener Porzellane aus den Anfängen
der Manufakturgeschichte erfasst (insgesamt ca. 2.400 Stücke).
Schwerpunkt der Recherchen sind die Sichtung und Auswertung der
Archivalien, welche weitere Aufschlüsse über die urspünglichen
Konzeptionen und Präsentationen der Porzellansammlung im
Holländischen und Japanischen Palais geben werden. Von besonderer
Bedeutung ist dabei die Untersuchung des Stellenwertes der Porzellansammlunng
innerhalb der königlichen Kunstsammlungen;
auch sollen die Intentionen und Vorstellungen der Sammlerpersönlichkeiten
August des Starken und August III. geklärt werden.
Die Stiftung unterstützt Prof. T. W. Gaethgens (Deutsches Forum für
Kunstgeschichte, Paris) bei dem Vorhaben „Französische Kunst im
Nachkriegsdeutschland – Deutsche Moderne in Frankreich nach
1945. Deutsch-französisches Forschungsprojekt zum Kunst- und Kulturtransfer
im 20. Jahrhundert“.
Im Oktober 1948 erhielt der Direktor der Karlsruher Kunsthalle, Kurt
Martin, von der französischen Militärregierung in der Zone d’Occupation
80 Graphiken der französischen Moderne, darunter Blätter
von Chagall, Braque, Matisse und Picasso, zum Geschenk. Als Gegengabe
wurde der Militärregierung das Gemälde Jour heureux von
Willi Baumeister überreicht, das man nach Paris ins Musée de l’Art
Moderne überführte. Dieser symbolische Kunsttausch bildete gewissermassen
den offiziellen Auftakt der deutsch-französischen Kunstund
Kulturbeziehungen nach 1945. Sehr schnell versuchten die ehemaligen
Kriegsgegner, auf politischer, künstlerischer wie kunstkritischer
Ebene die durch Krieg und Diktatur unterbrochenen Kontakte
mit unterschiedlichen Mitteln und Intentionen wiederherzustellen
und zu fördern.
Diese intensiven und vielfältigen Beziehungen zwischen den beiden
Nachbarländern von 1945 bis zur documenta II (1959), nach der die