Temas de Patrimonio Cultural 20 Buenos Aires Gallega Inmigración ...

Temas de Patrimonio Cultural 20poeta (1842), todas ellas con un tema central: la crítica al gobierno de Rosas, donde seponían de manifiesto las consecuencias de la intransigencia política y mediante las cualeslos autores instaban a los unitarios a unirse en contra del gobierno federal.Por las fuentes de la época –periódicos, programas de teatro– se sabe que duranteeste período la actividad teatral fue intensa: se estableció la primera escuela argentinade actores, en la que se consolidarían los nombres de los argentinos Juan Aurelio Casacuberta,Trinidad Guevara y Joaquín Culebras (306) y daría cabida a la construcción dedistintas salas como el Teatro de la Victoria (1838) o el del Buen Orden (1844).Tras la caída de Rosas, fueron las compañías extranjeras, en especial las españolas,las que se establecieron en nuestra tierra, presentando obras de teatro cultas, perotambién piezas breves.Hacia mediados del siglo XIX se abría un nuevo espacio para dar cabida a lasobras populares: el circo, al que concurría la clase menos pudiente para disfrutar de saltimbanquis,volatineros, payasos, equilibristas, malabaristas y de las primeras pantomimasrepresentadas, despertando gran interés en la población general. Como contrapartida, elpúblico de la elite necesitaba una sala donde se interpretaran obras ‘mayores’, y en 1857se construyó el primer teatro Colón; en él se ponían en escena óperas, zarzuelas y serealizaban conciertos. La zarzuela, entre lo musical y la actuación, funcionó como puntode contacto entre las dos vertientes teatrales. Otras salas (307) importantes fueron las delos teatros de la Alegría, El Alcázar Lírico, el Variedades, del Recreo, El Dorado, de laÓpera, Onrubia y el Teatro Politeama, donde se ofrecían obras del género chico españolasí como zarzuelas y operetas, pero también se incluían obras de autores argentinos.Un hito trascendental en la futura literatura argentina lo marcó el nacimiento de laliteratura gauchesca (308) en 1777 con el poema de Juan Baltasar Maciel, Canta un guasoen estilo campestre los triunfos del Excmo. señor don Pedro Cevallos; se inauguraba asíla corriente estética que continuarían Bartolomé Hidalgo, Hilario Ascasubi, Estanislaodel Campo y José Hernández, entre otros, de capital importancia para el desarrollo delgénero chico criollo.Debido a la popularidad de la gauchesca, (309) y como desprendimiento de unnotable éxito narrativo, la novela de Eduardo Gutiérrez Juan Moreira, (310) la obra comenzóa ser representada como pantomima en 1884, tras la elaboración del guión por elmismo Gutiérrez. Se destacó en ella el actor José Podestá por su habilidad en el manejodel caballo, la guitarra y el canto –de allí que se la llamara también ‘pantomima de a306 Bosch, Mariano: Historia de los orígenes del teatro nacional argentino y la época de Pablo Podestá. Solar/Hachette, Buenos Aires, 1969, Pp.17-37.307 Carey, Bernardo: A propósito de la primera “bisagra” del teatro argentino: “Autores de dramas gauchescos, sainetes y revistas-Siglo XIX”, en www.teatrodelpueblo.org.ar.308 Así lo considera el Dr. Pedro Barcia en su artículo “Las letras rioplatenses en el período de la Ilustración. Juan Baltasar Maciel y el conflicto de dos sistemasliterarios”, Humanidades, Revista de la Universidad de Montevideo, Año I, Nº 1, 2001, Pp. 41-60.309 Rama, Ángel: Los guachipolíticos rioplatenses. Centro Editor de América Latina, Buenos Aires, 1979, Pp. 158-211.310 Publicada en forma de folletín en el periódico La patria argentina entre 1879 y 1880. Es lícito aquí aplicar la terminología acuñada por Gérard Genette:Palimpsestos. La literatura de segundo orden. Editorial Taurus, Madrid, 1989, pues los sainetes se constituyeron en verdaderos hipertextos a partir de lanovela gauchesca de Gutiérrez y otras similares que, publicadas en forma de folletín, tuvieron notable repercusión de público hacia finales del siglo XIX,constituyéndose en hipotextos de los que los sainetes se nutrieron.232