Temas de Patrimonio Cultural 20 Buenos Aires Gallega Inmigración ...

Buenos Aires Gallega. Inmigración, pasado y presenteEs sabido que, como consecuencia de la Guerra Civil y las condiciones del régimenfranquista, la actividad de un grupo destacado de editores y libreros españoles afianzóla industria del libro en Argentina. Mientras que en España operaba una rígida censuray a la vez se agudizaba la falta de medios técnicos y económicos para esta industriacultural, se inició paralelamente un notable crecimiento de la edición argentina. (503) Enese contexto, este rubro representaba para los exiliados una importante fuente económicaya que, como señala Schwarzstein, las actividades de edición, traducción, corrección depruebas y distribución fueron durante esos años en Buenos Aires tareas eminentementeespañolas. (504) A la vez, representaba la posibilidad de continuar publicando obras literarias,ensayos de distintas orientaciones y textos clásicos, lanzar múltiples colecciones,tanto de obras “universales” como de autores argentinos y latinoamericanos, dar a circularautores exiliados y escritores que la censura española impedía publicar, actividadesconstantes que evidenciaron la pujanza de esta actividad.En este proceso, Losada, Emecé y Sudamericana, junto a otros sellos más pequeños,potenciaron la industria editorial en Argentina y revitalizaron el mercado latinoamericano.(505) Losada se destacó por la calidad de sus selecciones literarias debidaa los directores de las distintas colecciones, entre los que se encontraban Guillermode Torre, Francisco Romero y Pedro Henríquez Ureña, entre otros. Sin embargo, tambiéndebemos rescatar el cuidado en el aspecto material de las ediciones y el conceptomoderno del diseño de sus tapas y portadas, planteando que las selecciones plásticasy gráficas constituyeron un aspecto importante para la definición de sus lineamientosestético-culturales. (506)Fue en el ámbito de Losada donde tuvieron lugar las primeras intervenciones deSeoane en el campo editorial argentino, estableciendo una relación entre libro, grabadoy artes gráficas que transitó a lo largo de toda su trayectoria. Mientras que el diseñográfico general de la editorial se encontraba a cargo de Attilio Rossi –artista gráfico ypintor italiano exiliado en Buenos Aires entre 1936 y 1946– Seoane colaboró ilustrandoobras de Georg Kaiser, Aldous Huxley y Jean-Paul Sartre, entre otros. Como veremos,Rossi y Seoane también compartieron por esos tiempos otros espacios de visibilidad;como recordaba posteriormente el artista, eran emprendimientos que correspondían a“los años fecundos en que fundábamos editoriales desde la nada, y revistas como Demar a mar o Correo Literario, que representaban la universalidad del exilio”. (507)Fue en Emecé –sello creado en 1939 en Buenos Aires por Mariano Medina delRío y Álvaro de las Casas– donde Seoane tuvo un rol de mayor visibilidad, actuando503 De Zuleta, Emilia: Españoles en la Argentina. El exilio literario de 1936. Ediciones Atril, Buenos Aires, 1999; De Sagastizábal, Leandro: La edición de librosen la Argentina. Una empresa de cultura. Eudeba, Buenos Aires, 1995: De Diego, José Luis (dir.): Editores y políticas editoriales en Argentina, 1880-2000.Fondo de Cultura Económica, Buenos Aires, 2006.504 Schwarzstein, Dora: Op. Cit., p. 147.505 Cabe recordar que México también constituyó un destino destacado para una gran masa de refugiados españoles, y fue el otro polo latinoamericanopara esta industria cultural.506 En palabras del propio Gonzalo Losada: “Todas las manifestaciones de la cultura y de las artes caben y entran en la realización de un libro. En lomaterial, las artes plásticas, la arquitectura e, incluso, la música, porque un libro hermosamente concebido y realizado es como una sinfonía perfecta de laque se desprende una armonía total”. “Homenaje a Don Gonzalo Losada”, Negro sobre blanco, Boletín literario bibliográfico. Losada, Nro. 21, Buenos Aires,octubre de 1961, p. 2.507 Seoane, Luis: “Attilio Rossi y la Biblioteca Municipal de Milán”. Publicado originalmente en 1961 en la revista Lyra y reeditado en Lino Braxe y XavierSeoane (comps.): Luis Seoane, textos sobre arte. Consello da Cultura Galega, Santiago de Compostela, 1997, p. 334.395