Temas de Patrimonio Cultural 20 Buenos Aires Gallega Inmigración ...

Temas de Patrimonio Cultural 20a una lectura con sentido político: la pervivencia de la independencia regional frente alpoder central.En paralelo a la defensa de la tradición regional, muchos de los miembros deesta comunidad de exiliados tuvieron una importante participación en el campo culturalargentino: es precisamente en este sentido que se puede inscribir la producción de LuisSeoane, quien tuvo una rápida inserción en el medio gráfico porteño debido en parte asus antecedentes y experiencia como artista y diseñador gráfico adquirida en distintosemprendimientos juveniles llevados a cabo en Santiago de Compostela. (500) Así, a su llegadaa Buenos Aires participó como colaborador en el diario Crítica de Natalio Botana,medio emblemático por su afinidad con la causa republicana.La articulación del artista con la comunidad gallega fue rápida y sumamentefructífera: entre 1940 y 1942 publicó en colaboración con su amigo Arturo Cuadrado lapágina “Mercado de las artes y las letras” en el periódico de la Federación de SociedadesGallegas, Galicia, donde incluyó satíricos y mordaces retratos de Franco y otrospersonajes asociados a su régimen; desde 1939 dirigió la revista Galicia, órgano delCentro Gallego de Buenos Aires, y entre 1954 y 1959 editó los treinta y siete números deGalicia Emigrante. En estas dos publicaciones se incluyeron tanto notas sociales comoanálisis sobre el patrimonio cultural gallego, comentarios sobre artistas y escritores dela colectividad, etc.No obstante el comprometido trabajo dentro de la comunidad gallega en BuenosAires, Seoane también se integró a otras agrupaciones de artistas e intelectuales locales,como los intelectuales vinculados a Sur –la prestigiosa publicación dirigida por VictoriaOcampo– los miembros de la gremial Sociedad Argentina de Artistas Plásticos (S.A.A.P.)–relación que mantuvo durante décadas, hasta entrados los años setenta– y con aquellosnucleados en la antifascista Agrupación de Intelectuales, Artistas, Periodistas y Escritores(A.I.A.P.E.) en la que, entre otros, participaba Antonio Berni. Su dibujo Fascismo ocupóla portada del número de septiembre de 1937 de la revista Unidad, uno de los órganos dedifusión de esta agrupación. (501) El artista sostuvo entonces una posición abierta, sumamenteactivo dentro de la comunidad de inmigrantes y exiliados gallegos pero tambiénrespecto de la dinámica vida artístico-cultural desarrollada en la capital argentina.Fue en esos años que se inició su contribución en la creación de “libros y coleccionespara las grandes editoriales que se formaban con otro sentido formal y enel cual no se excluyese la personalidad del artista gráfico, imprimiéndole un carácterdiferencial en el mercado del mundo”. (502) Se trataba, en efecto, de un momento singularde la industrial editorial.500 “Para algunos libros de poetas amigos, Feliciano Rolán, Iglesia Alvariño, Cunqueiro, hice allí mis primeras tapas e ilustraciones, aquellas que se imprimieronen la imprenta y editorial Nós de Anxel Casal, unos años antes que otros dibujos míos fuesen publicados en revistas literarias y semanarios políticos, Yunque,Universitarios, Claridad, Ser, Resol, que escandalizaban a la hidalguía y burguesía gallegas dormidas en el pretérito, en las lecturas de viejos cronicones, historiasde santos, amores clandestinos y balances bancarios.” Seoane, Luis: “Dos imprentas y mis tapas”, Libro de tapas. Botella al mar, Buenos Aires, 1953, s/p.501 Wechsler, Diana B.: “Imágenes desde el exilio. Artistas españoles en la trama del movimiento intelectual argentino”, en Jaime Brihuega et. al.: Arte ypolítica en España 1898-1939. Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, Cuadernos, Nro. XIII, Granada, 2002.502 Seoane, Luis, “Breve crónica en relación conmigo y las artes gráficas”, Segundo libro de tapas. Ediciones Bonino, Buenos Aires, 1957.394