Temas de Patrimonio Cultural 20 Buenos Aires Gallega InmigraciÃ³n ...

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Temas de Patrimonio Cultural 20“El artista trabaja en su Torre de Marfil. (...) Trabaja en su tela, o en su arcilla,o en su papel, como la araña trabaja en la suya, y de vez en cuando, en silencio, cazauna idea, se distrae con ella, juega, la tortura hasta que la domina. Exactamente comola araña caza un insecto. Esto es todo y sin embargo no es nada. Porque en su Torre deMarfil se escuchan ruidos, quejidos y cadenas de fantasmas. Los sonidos angustiososseguramente proceden de la calle o del camino, pero se escuchan en la torre. El artistatampoco está en paz.” (547)Paralelamente, en Fardel de eisilado reunía un conjunto de sus poesías escritasen gallego junto a una serie de dibujos: ambos discursos (poesía y gráfica) remiten a lasituación del exiliado, entre el desarraigo, la nostalgia y la movilización hacia un destinodonde continuar una existencia coartada en su devenir cotidiano. Pero mientras que en lasimágenes se concentró en la representación de grupos de dos o tres personas en tránsito abordo de un barco, mirando hacia el horizonte en una actitud “suspendida”, en un compásde espera, en las poesías retrataba aspectos de la vida en el exilio ya instalado en el nuevodestino: es así como se suceden distintas referencias a la cotidianeidad de quien...Na súa testa reméxense as formas, as lembranzas da lus edas córes da terra lonxana,neste país desvariado ao da sua mocedade, onde vive unharealidade estrana. (548)En cierto sentido, podemos sostener que la propia producción de Seoane corporizala tensión entre la saudade del exiliado y la actividad del artista como exorcismo frentea los peligros de permanecer aislado en una “torre de marfil”. Su producción multidisciplinarnos confirma la existencia de un proyecto intelectual y artístico continuado através del tiempo, más allá –o más bien, a pesar– de la circunstancia del exilio: difundirla producción cultural a un público ampliado, intentando superar las fronteras del campointelectual. En este sentido, sus intervenciones de los años cuarenta conformaron lasólida plataforma desde donde desplegó este proyecto que, materializado en BuenosAires, apuntó a difundirse de mar a mar.Bibliografía• Alonso Montero, Xesús: “Cincuentenario de Correo Literario (Buenos Aires,1943-1945)”. Prólogo a la edición facsimilar, Ediciós do Castro, A Coruña, 1994,Pp. 7-11.547 Seoane, Luis: “Prólogo del autor”, Paradojas de la Torre de Marfil. Botella al mar, Buenos Aires, 1952, s/p.548 Seoane, Luis: “O pintor eisilado”, Fardel de eisilado. Ediciós Anxel Casal, Buenos Aires, 1952, p. 13. Una lectura sobre las poesías de Seoane en March,Kathleen N.: “El exilio gallego de Lorenzo Varela y Luis Seoane”, en Naharro-Calderón (coord.), Op. Cit., Pp. 318-339.408
Buenos Aires Gallega. Inmigración, pasado y presente• AA.VV.: Luís Seoane e o libro galego na Arxentina (1937-1978). Diputación de ACoruña, A Coruña, s/f.• AA.VV.: Luis Seoane grafista. Institut Valencia d’Art Modern y Centro Galego deArte Contemporánea, 1999.• AA.VV.: Homenaje a la Torre de Hércules. 49 dibujos de Luis Seoane (1944-2004)Sesenta años de su publicación. Fundación Luis Seoane, A Coruña, 2004.• Bozal, Valeriano: “Luis Seoane. Pinturas, dibujos y grabados (1932-1979)”, enAA.VV.: Luis Seoane. Pinturas, dibujos y grabados. 1932-1979. Centro Galego deArte Contemporánea, Santiago de Compostela, 1999, Pp. 18-51.• Braxe, Lino y Xavier Seoane (comps.): Luis Seoane, textos sobre arte. Conselloda Cultura Galega, Santiago de Compostela, 1997.• De Diego, José Luis (dir.): Editores y políticas editoriales en Argentina, 1880-2000. Fondo de Cultura Económica, Buenos Aires, 2006.• De Sagastizábal, Leandro: La edición de libros en la Argentina. Una empresa decultura. Eudeba, Buenos Aires, 1995.• Dolinko, Silvia: Luis Seoane. Xilografías. Centro Cultural de España, Santiago deChile, 2006.• García, María Amalia: “La editorial Poseidón y la circulación de libros de artesplásticas en la Argentina en los 40 “, en VI Jornadas Estudios e Investigaciones.Instituto de Teoría e Historia del Arte “Julio E. Payró”, FFyL-UBA, CD-rom, BuenosAires, 2006.• Gramuglio, María Teresa: “Posiciones, transformaciones y debates en la literatura”,en Alejandro Cattaruzza (dir.): Crisis económica, avance del estado e incertidumbrepolítica (1930-1943). Sudamericana, Buenos Aires, 2001, Pp. 331-381.• Grillo, Rosa María: “La literatura del exilio”, en Luis de Llera Esteban (coord.): Elúltimo exilio español en América. Grandeza y miseria de una formidable aventura.Mapfre, Madrid, 1996, Pp. 317-515.• Naharro-Calderón, José María (coord.): El exilio de las Españas de 1939 en lasAméricas: “¿Adónde fue la canción?”. Anthropos, Barcelona, 2001.• Narganes, Moisés y Arturo Cuadrado (comp.): Seoane. Mercado de las artes ylas letras 1940-1942. Federación de Asociaciones Gallegas de la República Argentina,Buenos Aires, 1994.• Schwarzstein, Dora: Entre Franco y Perón. Memoria e identidad del exilio republicanoespañol en Argentina. Crítica, Barcelona, 2001.• Seoane, Luis: Jules Pascin. Poseidón, Buenos Aires, 1944.• Paradojas de la Torre de Marfil. Botella al mar, Buenos Aires, 1952.• “Dos imprentas y mis tapas”, Libro de tapas. Botella al mar, Buenos Aires, 1953.• “Breve crónica en relación conmigo y las artes gráficas”, en Segundo libro detapas. Ediciones Bonino, Buenos Aires, 1957.• Wechsler, Diana: “Imágenes desde el exilio. Artistas españoles en la trama delmovimiento intelectual argentino”, en AA.VV.: Arte y política en España 1898-1939.Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico - Junta de Andalucía, Granada, 2002, Pp.134-151.409
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