Temas de Patrimonio Cultural 20 Buenos Aires Gallega Inmigración ...

Buenos Aires Gallega. Inmigración, pasado y presenteuniversal”– ya que se trata del lineamiento que sostiene la propia publicación comomarco conceptual-cultural.A su vez, a partir de las elecciones en materia plástica de Correo Literario seapuntó generalmente a una puesta en imagen de la dinámica entre la tradición y el “artenuevo” que signó gran parte del arte de los años treinta y cuarenta. Esta relación apareciócondensada en la figura de Picasso, artista que por esos años se consideraba que encarnabade manera prototípica esta serie de tensiones. Este no solo era destacado por actuaciónpolítica sino también por su rol fundacional en la vanguardia del siglo XX y por su obrade carácter universal: “Picasso no se ha encerrado nunca, a pesar de que representacomo quizá ningún otro podría el estado laberíntico del espíritu contemporáneo. (...) EnPicasso nada es herencia en el torpe sentido tradicionalizante de la misma”. (538)Esta impronta picassiana y la tensión entre tradición y modernidad no solo sustentabala orientación de la revista, sino también la propia producción artística de Seoanede estos años. En ella –y a diferencia del discurso sostenido en las páginas de CorreoLiterario– el artista enfatizó la perspectiva galleguista. En este sentido podemos retomarel caso de Homenaje a la Torre de Hércules donde, a través de su grafismo sutil de raigambreclasicista y modernista a la vez, proponía un conjunto de imágenes marítimas,mujeres esperando con la vista puesta en un horizonte lejano, campesinas, marineros,barcas, caracolas y figuras mitológicas evocadas desde la mirada nostálgica del exilio.Estos dibujos, impresos en offset a toda página y línea pura, sostenían la interpretacióngráfica de Seoane de la vida en Galicia; su registro de personajes cotidianos sedespliega precedido por la imagen del Vigairo y la invocación de la emblemática Torrede Hércules, “uno de los más ilustres faros del mundo (...) ¡Cómo quisiéramos cantarlaal modo que lo han hecho algunos grandes poetas de Galicia! La cantamos sin palabras,desde lejos, desde los países más diversos a donde nos trajo nuestra naturalezaemigrante. La canción es muda. Una canción cuya música y cuya letra jamás se puedeexteriorizar en la exactitud rigurosa del verso o de las cifras musicales”, sostenía añosdespués el artista. (539)El libro lleva una dedicatoria a sus amigos gallegos (540) y cuenta con un prólogode Rafael Dieste. Este escritor exiliado, que participó en Correo Literario con la publicaciónde algunos cuentos, tenía una relación previa con Seoane: el destacado libroHistorias e invenciones de Félix Muriel (Nova, 1943), con relatos de Dieste e ilustracionesde Seoane, centrados no tanto en la temática de la emigración sino en la cuestión delrecuerdo y del retorno postergado, frustrado. (541) Con cuidado editorial de Attilio Rossiy una tirada de cuatrocientos ejemplares numerados, se trata de un libro de una sutileza538 Varela, Lorenzo: “Una vez más, Picasso”, Correo Literario, año II, Nro. 26, 1 de diciembre de 1944, p. 5.539 Seoane, Luis, Audición radial Galicia Emigrante, Buenos Aires, 7 de julio de 1957. Citado en Rosa Espiñeira Pan: “Antología de textos”, en Homenaje ala Torre de Hércules ... Op. Cit., p. 101.540 “A Carlos Maside, Ángel Fole, Plácido R. Castro, Luis Manteiga, Aquilino Iglesias Alvariño, con nostalgia”.541 Irizarry, Estelle: “El exilio en las obras de dos narradores gallegos: Granell y Dieste”, en José María Naharro-Calderón, (coord.): El exilio de las Españasde 1939 en las Américas: “¿Adónde fue la canción?”, Anthropos, Barcelona, 2001, Pp. 341-344; y Grillo, Rosa María: “La literatura del exilio”, en Luis de LleraEsteban (coord.): El último exilio español en América. Grandeza y miseria de una formidable aventura, Mapfre, Madrid, 1996, p. 494.405