Temas de Patrimonio Cultural 20 Buenos Aires Gallega Inmigración ...

Temas de Patrimonio Cultural 20Santiago: Que nu había naides; que estaba usted tan sulu...Indalecio: ¿Y no le dijistes que estabas vos también?Santiago: Se me olvidó...; pero voy a decírselu, si usted justa. (315)El sainete criolloEn las postrimerías del siglo XIX, la masiva llegada de inmigrantes se constituyóen tema central de diferentes géneros discursivos, entre ellos el sainete. Según TulioCarella, (316) el origen de estas breves piezas teatrales puede remontarse hasta Grecia; enEspaña los pasos de Lope de Rueda escritos en el siglo XVI abrieron el camino paraeste tipo de obras basadas en una comicidad directa, escritas en un lenguaje coloquial yen las que se caricaturizaban los tipos tradicionales. Con la incorporación de la músicanacieron las zarzuelas y hacia 1870 comenzó a afirmarse en Madrid el género chico.Se sumó a esta evolución un cambio importante en la actitud del público, que preferíaasistir a espectáculos menos extensos y pagar un costo razonable por cada función; losempresarios, por su parte, abarataron los costos mediante la reducción de las piezas ofrecidas,lo que llevó a la creación del ‘teatro por secciones’ o ‘teatro por horas’, en dondese representaban estas obras breves en un lapso no mayor a una hora por función.Ante las reiteraciones argumentales, los estrenos sucesivos sin importar la calidadde las piezas exhibidas, la desvinculación de actores y actrices de importantes compañíasteatrales que terminaban desapareciendo, el género chico hispano cayó en descrédito.Lo mismo ocurrió en el Río de la Plata, pero en ese momento, gracias a la existencia deautores nacionales, de intérpretes formados actoralmente y de un público que apoyabaestas producciones, el sainete criollo conquistó un espacio propio.Entre las obras del llamado “género chico criollo” (317) sobresalió ampliamente porla cantidad y calidad de las piezas escritas, el sainete. El éxito de estas formas teatralesmovilizó a autores y actores a realizar una observación y descripción más profunda delos tipos y caracteres relacionados con lo criollo, en primer término, y con la inmigraciónposteriormente.Los saineteros buscaban reflejar en sus historias los conflictos que se presentabanen distintos ámbitos: el ciudadano, el del arrabal y el rural. Para ello montaron un espectáculoen el que la historia estaba representada por personajes que utilizaban un lenguajepropio para expresar sus pensamientos. En estas composiciones la música también podíaestar presente como elemento constitutivo de la pieza teatral. Los espectadores, en sugran mayoría inmigrantes, (318) se veían retratados en ellas, lo que les permitía tambiénaprender los rasgos distintivos de la sociedad receptora; de allí su éxito.315 Granada, Nicolás: Op. Cit., p. 4.316 Carella, Tulio: El sainete criollo. Hachette, Buenos Aires, 1957, Pp. 7-42.317 Marco, S.; Posadas, A.; Speroni, M.; Y Vignolo, G.: Op. Cit., Pp. 299-432.318 Jitrik, Noé: El mundo del ochenta. CEAL, Buenos Aires, 1982. Según los datos consignados por Noé Jitrik, en 1890 la ciudad de Buenos Aires contabacon 500.000 habitantes, de los cuales 300.000 eran extranjeros.234