Temas de Patrimonio Cultural 20 Buenos Aires Gallega Inmigración ...

Buenos Aires Gallega. Inmigración, pasado y presentePor otra parte, con relación a los discursos visuales de la revista, distintos montajesfotográficos y reproducciones de pinturas conforman las “secciones gráficas”. La durezade la sección Testimonios no deja ningún margen para la interpretación de su contenido:se trata de fotografías de niños llorando frente a un paredón de fusilamientos en España,casas destruidas por bombardeos, un barco torpedeado incendiándose, casi escondidodetrás de una espesa columna de humo en el medio del mar, los cadáveres masacradosa lo largo de una escalinata en China –superando desde la fotografía documental la emblemáticarepresentación eisensteiniana– o Hitler y sus generales sobre una fotografíade cadáveres en una trinchera, montaje titulado Los cerebros y los resultados. Llamadosde atención de una retórica explícita, estas imágenes remiten de manera inconfundible–en el marco de la situación bélica– a la universalidad del dolor y la muerte.Correo Literario: discursos visuales, manifiestos culturalesMientras De mar a mar continuaba apareciendo, a fines de 1943 se lanzó enBuenos Aires otra publicación en la que Seoane tuvo un rol preponderante: CorreoLiterario. Allí se prolongaron y enfatizaron las reflexiones en torno a las vinculacionesy condicionamientos entre la política internacional y la continuidad de la produccióncultural en un momento en que la definición de la Segunda Guerra Mundial no solo eradeterminante para la victoria sobre el franquismo sino que, en un sentido más amplio,ponía en cuestión los “destinos de la humanidad”.Dirigida por Luis Seoane, Lorenzo Varela y Arturo Cuadrado, Correo Literariotuvo una continuidad sostenida a lo largo de casi dos años (cuarenta números editadoshasta el 1 de septiembre de 1945) y un programa que apuntaba a que fuera “un periódicode mayoría”. En este sentido, la diagramación de Seoane para esta publicación puso enrelieve un contenido dinámico que se vinculaba a una circulación y consumo más amplioy accesible. (519) Además de director, editor y diagramador, Seoane también fue autor devarios textos publicados en la revista; sus artículos aparecieron con seudónimo cuandorefieren a aspectos del arte político histórico, y publicó con su nombre o iniciales loscomentarios sobre edición de libros o críticas bibliográficas.En la revista se suceden notas sobre producciones literarias, plásticas, cinematográficas,teatrales del campo cultural local y también referencias a variadas noticiasinternacionales que circulaban en el activo campo intelectual porteño de la época. Deeste modo, en Correo Literario se acentúa la lectura sobre la relación dialéctica entre lo“local” y lo “universal” que sostiene su programa; desde esta óptica, esta publicaciónbien podría presentarse como un órgano de difusión de la más amplia corriente culturalde la modernidad cosmopolita. En efecto, Correo Literario se encuentra lejos de lamilitancia galleguista que, como ya se mencionó, Seoane sostuvo contemporáneamenteen otros espacios culturales de Buenos Aires.519 En relación con la accesibilidad de la publicación, esta costaba 30 centavos, mientras que un libro de la Colección Mar Dulce de Editorial Nova costaba$ 2,5.399