Temas de Patrimonio Cultural 20 Buenos Aires Gallega Inmigración ...

Temas de Patrimonio Cultural 20hispano-argentino que, incluidas en una revista ligada a este mismo mercado, debíanejercer una potenciación del público lector. Entre las notas aparecidas en esta sección,muchas de ellas corresponden a libros de arte, lo que da cuenta del lugar destacado queocupó este género en el plan editorial de Poseidón, Losada, Nova o Emecé. (515)Junto a las reseñas del Tratado del paisaje de André Lothe, Maruja Mallo deArturo Cuadrado o Tintoretto de Julio E. Payró, se puede destacar el texto de LorenzoVarela que ocupa un espacio importante en el primer número: un comentario sobre Eh!los toros. (516) La nota de Varela destaca los aspectos más innovadores de los grabados deSeoane, retomando a la vez el mencionado comentario de Guillermo de Torre. Respectode su iconografía, la simbología de la tauromaquia en relación con el “espíritu español”y su vinculación con los tiempos trágicos que se vivían en la península ibérica eraaludida en el texto de Varela: “Estos grabados, de tanta realidad en su aire fantasmal,acuñan ese vago retorno que se viene notando en muchos artistas y escritores actualesal camino mejor del romanticismo. ‘Vago retorno’ que busca tanto las espinas hirientesde la realidad más desesperada, como los aires más alados de los sueños felices”. (517)Precisamente, la mirada en torno al retorno a las fuentes que signó parte de la “tradiciónmoderna” –en paralelo al acento en el rescate y preservación del patrimonio culturaloccidental– fueron las líneas remarcadas a través de las selecciones y discursos visualespropuestos por las revistas donde participó Seoane.En este sentido, las tapas de De mar a mar constituyen una buena referenciaacerca de la visualidad sostenida desde esta revista. En cada número cambia el centrodel conjunto, con un dibujo de Seoane, Attilio Rossi, Horacio Butler o Manuel Colmeiro,también autores de las ilustraciones internas de la revista. A pesar de la diversidaden la autoría de los dibujos, existe una cierta “homogeneidad” en los mismos, tantoen los aspectos iconográficos como en la resolución gráfica, a partir del estilo de la“línea clara” relacionada con la producción picassiana clasicista. La temática –queincluye embarcaciones, pescadores y mujeres desnudas sentadas frente al mar– poneen imagen el título de la publicación y, paralelamente, simboliza algunos tópicos comola mirada nostálgica y la distancia melancólica del desarraigo. (518) A la vez, la presenciade centauros y sirenas remite al imaginario de la cultura clásica occidental que, deforma amplia, atraviesa las selecciones en materia visual de esta revista. Esta inclusiónde seres míticos podría asociarse a las miradas románticas sobre una edad dorada quefueron especialmente significativas para el revisionismo histórico y estético galleguistacercano a Seoane, aunque en su caso dicha mirada nostálgica se centró principalmenteen aspectos y personajes vinculados a lo medieval.515 Sobre Poseidón, García, María Amalia: “La editorial Poseidón y la circulación de libros de artes plásticas en la Argentina en los 40”, VI Jornadas Estudiose Investigaciones, Instituto de Teoría e Historia del Arte “Julio E. Payró”, Facultad de Filosofía y Letras-UBA, Buenos Aires, 2004, CD-rom.516 Varela, Lorenzo: s/t, De mar a mar, año I, Nro. 1, diciembre de 1942, Pp. 45-47.517 Ibídem, p. 46. El destacado es mío.518 Bozal ha señalado este imaginario como propio de los dibujos de Seoane de fines de los años treinta; la presencia de “jóvenes marineros que posan antesus barcas, mujeres que sueñan, motivos simbólicos, etc. Es esta una iconografía que invadió la pintura renovadora, pero sobre todo la obra sobre papel, enEspaña en los años veinte y treinta.” “Luis Seoane. Pinturas, dibujos y grabados. 1932-1979”, Op. Cit., p. 24.398