Temas de Patrimonio Cultural 20 Buenos Aires Gallega Inmigración ...

Buenos Aires Gallega. Inmigración, pasado y presenteSiguiendo esta línea argumentativa, los artistas cuyas obras aparecieron en la primerapágina de Correo Literario eran destacados por su afinidad con el discurso estéticosostenido por la revista: la proyección de un “universalismo” estético que, representado através de estas imágenes asociadas con el modernismo de las primeras décadas del sigloXX, materializaba un discurso implícitamente asociado a la libertad y a la expresiónindividual vinculada al nuevo humanismo al que apuntan los editores.A pesar del lugar relevante que se le otorgó a estas imágenes de artistas europeos,en Correo Literario tuvo gran protagonismo la producción de los artistas argentinos oaquellos que se encontraban desarrollando su obra en el ámbito latinoamericano en esosmomentos. Si bien Zuleta sostiene que este interés se debió al aislamiento motivadopor la guerra, (531) considero que el otorgamiento de este espacio destacado se trató deuna elección vinculada al activo intercambio de este núcleo de exiliados gallegos conlos productores locales y no por mera desinformación, ya que la publicación tambiénhacía gala de su conocimiento sobre la actualidad del campo cultural internacional –porejemplo, en la sección “Nuevas” – a la que accedía a través de noticias de agenciasinternacionales de prensa, como así también por la traducción de artículos de artistas ycríticos extranjeros contemporáneos.Dentro de los artistas exiliados aparecen destacados Manuel Colmeiro y ManuelÁngeles Ortiz, distinguidos en tanto integrantes de renovación de la plástica españolacontemporánea. En el segundo número de Correo Literario se remarca que ÁngelesOrtiz es uno de los “nuevos constructores de la pintura moderna” (532) ; en otro artículose destaca a Colmeiro como uno de los más importantes integrantes del “movimientoque bien se pudiera llamar una recuperación del pulso ibérico”. (533)A su vez, la selección de artistas argentinos fue más bien amplia: obras de consagradoscomo Raquel Forner, Juan Carlos Spilimbergo, Gustavo Cochet, Lino Spilimbergo,Antonio Berni, Norah Borges, Demetrio Urruchúa, Juan Batlle Planas aparecían junto acomentarios sobre plásticos de las más recientes generaciones. Una referencia a destacarfue la inclusión de la publicidad y la reproducción de la circular del recientementefundado Taller de Arte Mural integrado por Berni, Spilimbergo, Castagnino, Urruchúa yColmeiro, célebre por su trabajo en las porteñas Galerías Pacífico. Así, Correo Literariose hacía eco de los objetivos de la popularización y difusión masiva del arte a los queapuntó esta agrupación de pintores.La problemática del desarraigo se vio claramente señalada en el emblemático textoque Norberto Frontini publicaba sobre Lasar Segall; deteniéndose en la descripción desus “caminantes”, señalaba que “no son peregrinos ni turistas. No son anárquicos quehan roto las necesarias tensiones de la convivencia de una geografía y una historia.Son perseguidos, expulsados. Son los injustamente perseguidos y expulsados. Caminan531 De Zuleta, Emilia: Relaciones literarias entre España y la Argentina. Op. Cit., p. 196.532 Farías, Javier: “Manuel Ángeles Ortiz”, Correo Literario, año I, Nro. 2, 1 de diciembre de 1943, p. 5.533 Otero Espasandín, José: “Manuel Colmeiro”, Correo Literario, año III, Nro. 33, 1 de abril de 1945, p. 5.403