1959 - Université Libre de Bruxelles

INCURSION DE L'ARTISTE DANS LE DOMAINE DU SAVANT
i Il
Rembrandt n'admire pas en. même temps X, Y et Z, cela
prouve qu'il ne comprend rien à Rembrandt non plus )), ce
qui atteint ce patient à l'endroit sensible. Ce raisonnement il
été imprimé.
Il existe une seconde recette de narco-sophisme un peu
plus subtile et probablement plus efficace. La voici: « X et Y
très grands artistes ont été méconnus. Or Z est méconnu.
Donc il est grand artiste. »
D'où vient que l'on puisse proférer des sophismes de
cette taille sans que certains lecteurs semblent s'en apercevoir
P D'une confusion entre la portée des différentes activités
de l'esprit. On sait que pour un temps donné et jusqu'à ce
que des faits nouveaux les aient infirmées, les lois de la nature
ont une portée universelle puisqu'elles sont conformes à notre
logique. L'homme de science qui les découvre a donc une
audience qui tôt ou tard devient universelle aussi. Cette
audience est plus rapide qu'elle ne le fut dans le passé, le
libre examen lorsqu'il se montre digne de ce nom interdisant
au savant comme au public de contester des vérités au nom
d'une métaphysique, quelle qu'elle soit. L'artiste" ne peut prétendre
à l'universalité. Sa vérité est subJective et par conséquent
limitée. Il l'admet difficilement. Une fois de plus il utilise
une arme que le savant manie bien parce qu'il est un savant.
Cette arme est la logique. L'artiste qui est guidé par le sentiment
l'utilise mal, avec l'espoir de prouver des choses qui se
sentent et ne se prouvent pas.
Peut-être l'artiste vivant au contact de disciplines logiques
et compliquées qui lui imposent le respect n'ose-t-il plus
être intuitif et simple. Lorsqu'à la nn du XVIIe siècle, le duc
de Saint-Simon voulut conserver l'image d'un ami très cher
appelé à disparaître bientôt, il s'adressa à Rigaud qui, dit-il
« est le premier peintre d'Europe pour la ressemblance des
hommes et pour une peinture forte et durable». Oserait-il
s'exprimer de cette manière depuis que la photographie a
trouvé le portrait presse-bouton P On objectera que Rigaud
lui-même ne peindrait plus de la même manière. C'est probable
mais ne changerait rien au fait que la raillerie intimide,
au contraire.
L'obsession du neuf chez l'artiste semble s'être accrue
pour sa part au contact du développement technique engen-