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non tollera più oltre il dubbio della sua sorte. III 7, 23
spera che l’uragano si dissolva in pianti V 1, 19
La Grecia per me si dà troppo pensiero I 2, 32
variamente composti, con la presenza o meno di vocaboli sdruccioli
e della sinalefe tra i due emistichi ad aumentare o diminuire il computo
sillabico complessivo:
ci eccitavano al sangue, ci confondevano i colpi. I 2, 70
La sua morte, questo avrò fatto io che l’amai tanto? V 1, 31
Si tratta, insomma, di un doppio settenario che ha più a che fare
con il doppio settenario novecentesco di derivazione simbolistafrancese
(e quindi, tanto sul versante italiano che su quello francese,
con i più importanti modelli di riferimento per la formazione culturale
e poetica di Luzi), che con quello istituzionalizzato da Pier Jacopo
Martello 20 .
Per quanto riguarda invece i versi molto lunghi (quelli che eccedono
le normali misure dei versi composti), in Luzi sono quasi sempre
la somma di un endecasillabo e di qualcos’altro, spesso di un
endecasillabo e di un novenario:
Perché non interrogavate di quando in quando il vostro cuore debole?
II 5, 82
gli parlava, ne aveva pena. Una parola avrebbe fatto il resto
III 1, 37
altrettanto frequente è poi poter isolare un perfetto endecasillabo
all’interno di singoli versi più lunghi:
Non mi restava più che condannarlo, mio figlio III 8,4
Così d’un tratto come posso servire l’ira vostra? IV 3, 57
Ma la combinazione più utilizzata è senz’altro quella che unisce
un endecasillabo e un settenario:
la Grecia con dolore vi vede sollevare la sventura I 2, 10
Significa temere minacciare, gemere troppo a lungo. III, 7 24
ma anche in questo caso Luzi tende sempre a mascherare, a ‘sporcare’
l’unione dei due elementi:
20 Per una storia del doppio settenario cfr. F. BRUGNOLO, Breve viaggio nell’alessandrino
italiano, “Anticomoderno”, II, 1996, pp. 257-284.
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