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con successive ristampe e riprese nel 1974 e 1980 9 . Poi su richiesta
di Gianfranco De Bosio tradusse Riccardo II 10 di Shakespeare per un
allestimento al Teatro Stabile di Torino (di questa versione si è parlato
qualche anno fa, nel 1994, in uno dei colloqui monselicensi sulla
traduzione dedicato specificamente a “Shakespeare per il teatro”) 11 .
Infine su invito dei curatori del Teatro spagnolo del “Siglo de Oro”
della Rizzoli, più recentemente, negli anni Novanta, ha tradotto El
condenado por desconfiado (Dannato per disperazione) di Tirso de
Molina 12 . Complessivamente si tratta di tre esempi importanti del
teatro europeo tra XVI e XVII secolo, anche se tra loro diversi e diversamente
“presenti” nell’opera luziana originale.
Le “occasioni” traduttive di Luzi sono state comunque il frutto di
esperienze concrete, di scelte non fondate su teorie della traduzione,
come egli stesso ha scritto nella citata introduzione alla Cordigliera
delle Ande: “non ho mai pensato davvero di poter io teorizzare un
oggetto eminentemente empirico come, gira e rigira, ha sempre finito
per apparirmi la traduzione” 13 . Si può dire che in ciò era sostanzialmente
d’accordo con le prospettive di un grande studioso della traduzione
come George Steiner e in sintonia con quanto pensava Folena
sulla traduzione e con i principi su cui si basava il Premio Monselice 14 ,
9 J. RACINE, Andromaca, in Il teatro francese del grand siècle, a cura di G. Macchia,
Roma, ERI, 1960, rist. in Il teatro francese: Il Cid, Andromaca, Britannico, Novara, Edipem,
1976, e rist. nuovamente in J. RACINE, Andromaca, Milano, Rizzoli, 1980.
10 W. SHAKESPEARE, Riccardo II, Torino, Einaudi, 1966.
11 Cfr. E. FABBRI, Cronaca della premiazione, e ID., Tradurre Shakespeare per il teatro italiano,
Atti del ventiduesimo Convegno sui problemi della traduzione letteraria e scientifica, in
Premio città di Monselice per una traduzione letteraria e scientifica, 23-24, a cura di G. Peron,
Monselice (Pd), Amministrazione Comunale, 1999, pp. 123, 155-162. Sono intervenuti Elio
Chinol e Sergio Perosa e De Bosio, il cui intervento fu accompagnato dalla recitazione di brani
scespiriani da parte dell’attore Daniele Griggio, ma non venne poi perfezionato per la stampa.
12 Cfr. TIRSO DE MOLINA, Dannato per disperazione, traduzione in versi di M. Luzi, nota
introduttiva di M.G. Profeti, in Il teatro del “Siglo de Oro”. Lope de Vega, Tirso de Molina,
Calderón de la Barca, a cura di M. Socrate, M.G. Profeti, C. Samonà, traduzioni in versi con
testo a fronte, Milano, Garzanti, 1991, pp. 657-935.
13 Cfr. Prefazione a Riccardo II, cit. p. 12; La cordigliera delle Ande, cit., p. VI.
14 G. STEINER, Dopo Babele. Il linguaggio e la traduzione, Firenze, Sansoni, 1984, poi
Milano, Garzanti, 1994; G. FOLENA, Volgarizzare e tradurre, Torino, Einaudi, 1991, p. IX;
ID., in Premio città di Monselice per una traduzione letteraria [...]. Cfr. G. PERON, Gianfranco
Folena e il premio Monselice, Atti del ventitreesimo convegno sui problemi della traduzione
letteraria e scientifica, “Gianfranco Folena e i problemi della traduzione”, 25, 1995, in Premio
Città di Monselice per la traduzione letteraria e scientifica, 25-26-27, a cura di G. Peron,
Padova, Il Poligrafo, 2002, pp. 86-87.
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