(intero volume in formato PDF ( 4 MB circa) - Provincia di Padova

non ho più nulla non mi dolga di nulla, e che tu che hai tutto raggiunto ti
allegri di tutto. Possa tu vivere a lungo sul trono di Riccardo e possa presto
Riccardo giacere in terra in una fossa. Dio salvi re Enrico, dice Riccardo,
che non è più re, e gli conceda molti anni felici. Che altro resta? 26
Complessivamente queste tre versioni in prosa, tutte anteriori a
quella luziana, presentano affinità tra di loro, che non implicano
però una necessaria dipendenza dell’una dall’altra, anche se è possibile
che ogni successivo traduttore abbia tenuto d’occhio il lavoro
di chi l’ha preceduto.
Queste traduzioni, in primo luogo e in misura diversa, sono più
utili a capire l’originale, solo parzialmente sembrano essere traduzioni
fatte per il teatro, non sembra cioè che siano nate, diversamente
da quella di Luzi, a stretto contatto “con tutti coloro che allestiscono
lo spettacolo”, così come il traduttore di poesia teatrale deve
prendere parte “al vivo della sua preparazione” 27 .
Da un lato sarebbe intressante approfondire i “valori” teatrali
della versione luziana, dall’altro, nonostante Luzi abbia sempre teso
a minimizzare e velare in generale il rapporto fra le sue traduzioni
e le sue opere originali (ma Riccardo II e Coleridge farebbero eccezione)
28 , sarebbe utile per capire meglio la stessa poesia di Luzi analizzare
più a fondo le sue scelte lessicali, espressive e soprattutto
metriche proprio del Riccardo II, relativamente a una raccolta come
Nel magma.
Se in Riccardo, come del resto già in Andromaque, Luzi cercava
quel contatto concreto con il teatro, affidandosi a un metrica duttile
e scomponibile, questa assume una fisionomia più contratta e meno
mobile in Dannato per disperazione di Tirso de Molina. Seguendo le
orme dell’originale spagnolo e un po’ condizionato da quello, Luzi,
predilige o insiste su versi che in genere non sembrano eccedere il
canonico endecasillabo. Non tenta di riprodurre la metrica dell’originale,
semmai la fiancheggia, la echeggia recuperando rime,
assonanze e altro rispetto alle perdite. Questa tendenza è chiara fin
dall’inizio del testo, nel monologo di Paolo, il protagonista in veste
di eremita:
26 W. SHAKESPEARE, Tutte le opere, a cura di M. Praz, Firenze, Sansoni, 1964, p. 352.
27 LUZI, Circostanze di traduzione: il teatro, cit., p. 62.
28 Cfr. La Cordigliera delle Ande, cit., pp. VII-VIII.
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