(intero volume in formato PDF ( 4 MB circa) - Provincia di Padova

coincidono; investigare fin dove tiene la nostra lingua, e tentare lì, ai
bordi propri, un’esplosione, lo “scarto” suggerito dal poeta; addirittura
l’idea, prima ancora della sua realizzazione linguistica.
L’italiano è maestoso, ma lento. Raramente le nostre parole si
affievoliscono o se ne perde qualcosa; perché succeda, deve sentirsi
male l’oratore. Il portoghese, da un punto di vista sintattico, è cerimonioso;
eppure, in grazia soprattutto delle sue qualità fonetiche,
in qualche modo spiccio, sveltito. Un’impressione di cose che faticosamente
trova l’accordo con l’intimismo metafisico di Ricardo Reis,
una poesia quasi astratta, costruita per antitesi logiche, apparentemente
fredda finché non si scioglie, all’improvviso, ma non in tutte
le poesie – e qui, di nuovo, l’avventura –, in un’umanità che è tanto
più sconvolgente quanto meno aspettata. Questo stupore andava
reso. Abbiamo scelto di provare una soluzione che sfruttasse la
magniloquenza dell’italiano standard di tradizione lirica, aiutate
dall’affinità metrica con l’originale, prevalente di endecasillabi e
settenari. Ci siamo mantenute in una ricercata monotonia, che desse
il senso della cerebralità reisiana, pur non pareggiando il suo dono
di sintesi, la limpida qualità del suo pensiero. E abbiamo aspettato
al varco i suoi settenari, perché è soprattutto lì che, quando capita,
Reis piazza i suoi affondi d’avventura. In genere, nel settenario, –
quando non in versi più brevi –, trovammo più libertà d’espressione,
per il suo ritmo, come dice Gadda a proposito di Sandro Penna,
“nato per semplificare le verità più difficili”. Libertà che ha trovato
la sua vena nel nostro fare improvvisa fretta all’italiano (per fare un
esempio, “Un deus dos dualismos” che diventa “Un dio di dualità”),
contemporaneamente abbassando di tono tanto la nostra lingua
quanto, al confronto, quella dell’originale (“Agora eu quisera / Que
un deus existisse / De mim”: “Adesso io vorrei / Avere un dio che
fosse / Mio”).
Certo, lavorare partendo da presupposti del genere, un’attesa
anche non ripagata di luoghi testuali che concedessero di sbrigliarsi,
rischia di assomigliare a un’impresa tediosa; ma non ricordo noia.
Ricordo, invece, di avere avuto la paura che questa resa impegnasse
il lettore ad avere una pazienza più che solita, una straordinaria remissività.
E se la poesia non “scoperchia la testa”, come scrive Emily
Dickinson, è poesia? Tutto sommato, spero di sì. Come spero che ci
sia posto per i non-poeti che traducono poeti, che si accendano com-
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