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gno petrarchista di Ronsard (che aveva adottato il décasyllabe, ossia
l’endecasillabo) – è diventato lo strumento più adatto a dare piena
voce alla sua più personale e inconfondibile ispirazione. A questa
stessa esigenza obbedisce la non facile scelta di mantenere inalterato
lo schema di rime dell’originale.
In secondo luogo, Luzi è infallibile nel premere nella giusta misura
sul tasto della imitazione petrarchista, che sicuramente costituisce
l’innervatura più resistente della prova ronsardiana.
Così lo vediamo intervenire con alcuni lievi tocchi, davvero molto
felici e molto esperti.
Il secondo verso del sonetto di Ronsard suona infatti nel seguente
modo:
En sa belle jeunesse, en sa première fleur
Pur ricalcando fedelmente il ritmo binario del verso, a Luzi è
bastato tradurre “jeunesse” con “età” (nella sua bella età, nel suo
primo splendore) per riportarci alla suggestione di un ben noto incipit
petrarchesco: “Ne l’età sua più bella e più fiorita” (son. 278).
Con evidenza ancora maggiore, nel verso 9 (Ainsi en sa premiere
et jeune nouveauté) ha tradotto la ronsardiana dittologia (quasi)
sinonimica (premiere et jeune) introducendo nella sua versione italiana
un elegante rinvio al Petrarca più noto:
Così nella tua prima giovanile freschezza,
dove appunto chiunque è in grado di risentire l’In sul mio primo
giovenile errore del sonetto inaugurale (verso 3) delle Rime sparse.
Il risultato è quello di una prova traduttoria, a mio parere, nel
suo insieme esemplare, ossia rispettosa della natura intima del testo
originale. Non si poteva rendere con maggiore efficacia la personalità
intera del Ronsard che si destreggia sulla tastiera petrarchesca
con la più esperta padronanza.
Diverso e certamente più complesso è il caso che riguarda la
traduzione del sonetto “La Vie antérieure” di Baudelaire (pubblicata
per la prima volta nel 1948, poi riproposta nell’antologia L’idea
simbolista allestita dallo stesso Luzi nel 1959 per la collana “Antologie
del Saper tutto” di Garzanti).
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