(intero volume in formato PDF ( 4 MB circa) - Provincia di Padova

in italiano, ma sempre piani in spagnolo. In questo caso, se avessi
modificato la costruzione delle frasi con l’obiettivo di portare i verbi
all’interno del verso per avere parole piane in posizione finale, avrei
rimediato al male peggiorando la situazione, cioè modificando un
aspetto più rilevante (una tipologia caratteristica di costruzione delle
frasi) per salvaguardarne uno in fondo trascurabile. Come in quest’esempio,
in tutte o quasi le scelte di traduzione ci si trova di fronte
al conflitto tra la “fedeltà” a due o più aspetti che risultano incompatibili
per il traduttore, e dei quali si deve valutare il peso specifico
per potere operare.
Più che una lista di priorità, le quattro norme allineate sono, o
meglio sarebbero, altrettante regole imprescindibili: in una situazione
ideale, solo se non si corre nessuno dei rischi appena elencati si
può “modificare” con animo sereno, ma nella pratica dei testi non è
affatto così. Una traduzione, soprattutto se si impone dei vincoli
metrici, dovrà spesso e malvolentieri sacrificare qualcosa; tuttavia
credo sia indispensabile avere ben in mente un quadro degli aspetti
da salvaguardare per sapere come regolarsi nell’intervenire sul testo.
Questo è possibile a patto che le compensazioni non vengano
operate con l’ingenuità di credere che “cambiando l’ordine dei fattori,
il prodotto non cambia”. È proprio la consapevolezza che, qualsiasi
comportamento si assuma, il testo prodotto cambierà, a obbligare
il traduttore a rimettere in circolazione l’insieme dei segni e valori
(i fattori) del testo di partenza, per produrre un nuovo testo che
non potrà non avere equilibri propri, autonomi e, perciò, in certa
misura diversi (cosa ben diversa da “infedeli”) rispetto all’originale.
D’altra parte, da questo punto di vista, la traduzione non si differenzia
più di tanto da una qualsiasi lettura di un testo letterario.
L’interpretazione del lettore, o del critico, costruisce un testo che
sarà diverso per ogni lettura.
Riflettendo sulla “inevitabile ambiguità” insita in ogni processo
di comunicazione letteraria, Cesare Segre propone in uno dei saggi
del suo illuminante Semiotica filologica il concetto di “simulacro di
testo”. Partendo dal presupposto che nella produzione del testo letterario
convivono, da parte dell’emittente, elementi consci ed elementi
inconsci, Segre osserva che il ricevente, al cospetto del testo:
adibirà la sua ragione, la sua parte conscia, a districare gli elementi consci
e quelli inconsci del testo. Ma anche il ricevente ha la sua parte inconscia.
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