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Ritorno alle nostre traduzioni moderne. Ora in questa sala, a
Monselice, ho sentito con grande emozione leggere la mia versione
spagnola della novella di Filippo Balducci, l’unica del libro che
Boccaccio dice di raccontare in prima persona e che racchiude gli
aspetti chiave della sua ideologia. Le traduzioni precedenti che ho
consultato offrono interpretazioni approssimative o erronee della
battuta finale oscena “tu non sai donde elle s’imbeccano” che suggella
splendidamente la comicità del racconto; “no sabes tú cuánto
comen” è la versione di Ester Benítez (Madrid, Alianza, 1987) nel
complesso di una versione non proclive ad abbassare la forza espressiva
dei significati.
Leggiamo la replica del giovane monaco all’anziano abate alla
fine della novella I, 4: “voi ancora non m’avavate monstrato che’
monaci si debban far dalle femine prémiere come da’ digiuni e dalle
vigilie” (21); l’arcaismo “premiere”, cioè “opprimere”, che in questo
caso non viene spiegato in nota da Branca, è stato di solito un
punto di difficile lettura e sarebbe lungo l’elenco di interpretazioni
inesatte; quella di Pilar Gómez Bedate (Barcellona, Brughera, 1983,
p. 48) nel complesso di una versione molto rigorosa, offre una lettura
che diluisce la conclusione comico-erotica che suggella l’articolata
struttura: “y vos aún no me habíais mostrado que los monjes deben
acordar tanta preeminencia a las mujeres”.
Quest’ultimo esempio pone di manifesto l’obbligata attenzione
del traduttore anche verso gli aspetti compositivi, strutturali e
narratologici della prosa e del racconto decameroniano. Boccaccio
potrebbe essere considerato il primo gran narratologo, prima di
Propp, di Claude Bremond o di Cesare Segre; il mondo così ricco di
modelli narrativi da lui costruito ha fatto scuola nella prosa europea,
anticipando Cervantes e Italo Calvino. Il Decameron insegna a
far racconti, con una forza modellizzante incontestabile.
Negli anni in cui sono stata impegnata con questa traduzione mi
sono anche proposta di applicare le mie conoscenze in materia
narratologica su quegli schemi, quelle strutture e quei meccanismi
compositivi della produzione boccacciana che mostrano la grandissima
capacità e la profondissima consapevolezza dell’autore di fronte
ai sistemi che reggono l’arte del racconto. La traduzione di un
testo letterario comporta non soltanto una messa a fuoco millimetrica
del suo tessuto linguistico e stilistico e uno studio approfondito del-
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