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Per la morte di Maria (IV)
Come quando di maggio sopra il ramo la rosa
Nella sua bella età, nel suo primo splendore
Ingelosisce i cieli del suo vivo colore
Se l’alba nei suoi pianti con l’oriente la sposa,
nei suoi petali grazia ed amor si riposa
cospargendo i giardini e gli alberi d’odore;
ma affranta dalla pioggia o da eccessivo ardore
languendo si ripiega, foglia a foglia corrosa.
Così nella tua prima giovanile freschezza,
terra e cielo esultando di quella tua bellezza,
la Parca ti recise, cenere ti depose.
Fa’ che queste mie lacrime, questo pianto ti onori,
questo vaso di latte, questa cesta di fiori;
e il tuo corpo non sia, vivo o morto, che rose.
Il sonetto originale, verosimilmente scritto per Marie de Clèves
(moglie di Enrico di Borbone principe di Condé e favorita di Enrico
III), appartiene al Ronsard maturo, ossia al poeta che si vuole misurare
con la corte affascinata dal giovane astro Philippe Desportes, corte
tutta presa da un secondo (dopo quello, eroico, che fra gli anni quaranta
e cinquanta vide imporsi proprio la gloria di Ronsard), da un
rinnovato entusiasmo francese per Petrarca e i suoi imitatori italiani.
Composto fra il 1574 (l’anno della morte di Marie de Clèves) e il
1578 (data della prima pubblicazione), il sonetto è dunque intenzionalmente
aggiustato sul registro di un’abile imitazione del poeta delle
Rime sparse e su altre, più tenui, suggestioni classiche (Virgilio, Ovidio,
fino a Pontano). Così la “morte di Maria” intendeva sottrarsi
alla circostanza reale per rinviare a quella, squisitamente letteraria,
del modello che si riteneva diviso nelle due sezioni (“in vita e in
morte di madonna Laura”).
L’intenzione di Luzi è stata quella di trasporre nella nostra lingua
lirica l’impronta specificamente ronsardiana di un Ronsard che
pure in questo momento fa di tutto per atteggiarsi a Petrarca, a un
nuovo Petrarca francese.
È indubbiamente questa la ragione che lo ha indotto, in primo
luogo, a mantenere anche in italiano il non comune ritmo dell’alessandrino
francese, ossia il verso che – a differenza del primo impe-
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